緋紅回憶

法國片好在一真實，如《觸不可及》《愛》《我們的無情世界》.二調皮，如《時差》《對換冤家》《初吻》.三熱情，如《天使艾米莉》《阿黛拉的非凡冒險》《科學睡眠》.
通常提起法國片，會被冠以浪漫，其實法國片首先是還原生活，以認真為底色的浪漫意境，與美國片能造勢吹牛的浪漫大不相同，一個是心境，一個是物境.節奏, 是法國片最有爭議的一點，會讓看慣了好萊塢劇情的觀眾不知所云.現代媒體己經把人的欣賞耐性降到最低，國人己經等不及男女主聊20分鐘的天，而什么也沒發生.也等不及平庸的小人物，到片尾還沒中彩票，或是去搶銀行.觀眾已經受不了平淡，受不了隱忍，喜歡看到主人公爆發，喜歡看到極端的遭遇，因而國產片能拼湊能穿越，能帶觀眾住精裝樣板間，與商界巨頭談判，再去境外奢華旅行，領著大多數觀眾完成意淫.
然而，法國片因為更接近生活本質，因為對準了平靜表相下的暗涌，如影展的《過往》，因為沒有粉飾人生，如影展的《蘇姍娜》.沒有嘩眾取寵的視覺背景，沒有非黑即白的人物設置，要觀眾把自己的經歷和價值觀調動起來

來自《一次別離》的導演阿斯哈?法哈蒂的新作，敘事方式和《一次》有很多相似之處，但是節奏更慢，于是乎也更需要觀眾的耐心；抽離了復雜的政治和宗教背景，把注意力更多的放在了人與人之間的互動，雖然著眼于細微之處，但主題卻更有普適性。
故事講述關于一對夫妻在分手后重聚辦理離婚的過程。那天經人提醒，發現這部片子有個搞笑的中文譯名，叫做《伊朗式離婚》，其不適合可能在于：雖然丈夫Ahmad來自伊朗，但是這一設定對故事的開展并沒有任何實質性的影響；本質上，故事在討論人們如何面對自己、面對過去。
他人即地獄，薩特如是說。但在觀賞《過往》的過程中，卻總忍不住覺得，更為可怕的地獄，其實是我們自己建造的。
妻子Marie的想法很簡單：要改善同大女兒的關系，要盡快同干洗店老板結婚。當這兩者出現矛盾時，她不是不想解決問題，但客觀上對大女兒的想法疏于了解，只單純寄希望于同大女兒關系良好的Ahmad來幫其“掃清障礙”。在女兒的“秘密”最終被揭曉后，她的第一反應并不是反省自己對大女兒（及干洗店老板妻子）所造成的傷害

伊朗名導阿斯哈·法拉蒂執導的《過往》（2013），出演女主角瑪爾的貝熱尼斯·貝喬，榮獲戛納電影節最佳女主角獎。這部130分鐘絮叨的電影，從頭至尾只是想交待一個女人緣何自殺的真相。這也忒費力氣了。
按中國好劇本的標準，顯然這種雜蕪毫無頭緒的混亂故事架構，看不到三頁就會被斃掉。但法國人就好這一口。法國低成本電影或者說文藝片，總是步侯麥后塵，不啰嗦致死誓不甘休。
只是觀影人從紛雜中仍能品出慢生活味。這種漸入的溫暖人心，總是潤物細無聲。這伊法兩國的混搭風，還是有點兒怪怪之感

過往：我們都要保留人性的底線，那心底的柔軟。
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