鄂爾多斯王府井電影院

遠遠看去，《鄂爾多斯騎士》的海報和羅伊·安德森已經被中國影迷們熟悉的《寒枝雀靜》有那么幾分相似；荒蕪的土地，藍色的天空，和不知所蹤/謂的主角。
公路，摩托車，一望無際的沙漠——也許這是一部公路電影；實際上，直到黑屏，我也無法清晰將它歸于任何一種類型。三個故事，或多或少互相影響著，氣若游絲的暗線像夜里的精靈一般貫徹全片，讓人掉入這三個故事所組成的魔咒。《驚魂記》一般的結尾與開頭蒼老的“上帝之音”相呼應：“真相就藏在這三個故事里，不過，也許世上根本沒有什么真相。”
《鄂爾多斯騎士》講述了一個什么樣的故事？真相晦暝變化，故事梗概明滅不可知也。似乎講述發生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白馬，一塊神秘到來又神秘飄走的紅絲巾，一個男人從北京來這里找些什么——也許是一個女人；一個女人回到北京，去結束什么——也許她最后結束了自己的生命。故事什么都沒說，但又什么都說了，《鄂爾多斯騎士》是一棟有無限窗子與門的透明屋子，觀眾可以選擇任何一個節點進入這個錯綜復雜的世界，一個遙遠的，沙漠的有神世界。

沖著這部電影的名字，我不吃午飯去看了，誰讓我是內蒙人呢!看下來只能說，失望，失望，還是失望!導演想說的太多了，想把他短短二十幾年對這個世界所有的了解和看法都塞進85分鐘里，又不想好好講故事。要表現“藝術”，要探討人生哲理，要有現實關懷，要展現城市和游牧文明的差異，還要挖掘人性。不知道導演怎么理解藝術電影，當我看到鏡頭用兩分鐘記錄女主角認真地吃完一碗清水煮面時，實在有點坐不住了，你是想說什么啊？非得要這樣嗎？

喜歡第一個鏡頭長途大巴短暫歇息時在曠野四處找方便的人們，很真實又很寫意
想起第一個故事爺爺跟小孫子講的故事，很遠又很近，點到為止，走遠后又感覺無限放大
喜歡第三個故事女主坐在北京機場出來的大巴上去見情人照著車窗抹了口紅，她很疲憊
喜歡最后女主吃面，她很餓，她沒有滿足
論當代性的探討，其實這片走的很遠。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京進服裝，要去北京上現代音樂學院，自己表哥在九寶（那時九寶還沒火）
什么是藝術？什么是好作品？
有沒有一個絕對的標準？
有。

何雨繁領銜，《鄂爾多斯騎士》：生命中不能承受之愛
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