自由之丘是什么意思

或許影片講述的主題是自由，但劇中人或局中人何曾擁有真正的自由呢？若說片刻，總是有的，比如男主角Mori說走就走的旅行，比如角色們說來就來的酒局。劇中兩位演員的確做到了收放自如，那種鏡頭前的松弛感，嗖嗖嗖閃著簇簇小火星兒，真心贊，恐怕他們在平常各自小日子里的狀態也不過如此吧。經由男人一個夢來實現的倒錯結構，于是，插敘和倒敘紛紛有了加盟的理由，并且悄悄地，抹平了現實和夢境的分野；經由女人無意間在樓梯散落的一沓信箋，失的得以重來，重來的得以更好。

夢境、推鏡與自動書寫：洪尚秀尷尬美學的一種理論讀解
引言：
德國的超現實主義運動始于藝術家馬克思·恩斯特，他在于巴黎超現實主義者密切接觸后，發展出一種繪畫技巧，將現實主義作品與各種各樣夢境彼此沖突的結合在一起。比方說，有一幅插圖，前景處走著一個年輕女人，肩膀上停著一只巨大的鴿子。背景似乎是空曠的博物館房間，但房子里還有一個植物園，遠遠地有三個男人站在塔上。畫面充滿了視覺寓意，但確切的意思很難說清楚。通過這樣的拼貼

韓國導演洪常秀和法國女星伊莎貝爾·于佩爾合作完《在異國》之后，似乎還沒能盡興，于是找來日本男演員加瀨亮又拍攝了一部《自由之丘》，題材類似地講述外國人在韓國遭遇的情事。我想當今影壇上再找不到另外一個像洪常秀這樣的導演，他如此鐘情小品式的男女情事，永遠與歷史宏大敘事絕緣，竟然還能夠在60分鐘如此短小精悍的篇幅里搞出如此復雜的敘事結構與趣味盎然的情節，實在令人嘖嘖稱贊。
《自由之丘》與《在異國》一樣，也具有“元電影”敘事結構，全片都在描述男主角的韓國情人在閱讀他寫給她的信件

記得我剛看完這部電影的時候是寒假，一個忙里偷閑的下午，桌面上的電影日歷恰好是《自由之丘》的劇照，下面附著一段話：“我們的大腦構建了一個時間連續體的思維框架，連接了過去現在和未來，但你沒必要按照那種固有的模式來生活。”這兩樣東西便是我打開這部電影的緣由。
是第一次看洪常秀導演的作品，第一次遇見如此般貼近生活的鏡頭，很樸實，敘述也很平淡，平淡中有別樣的慰藉。而最開始甚至覺得乏味無聊，但是與其他使我感到乏味無聊的電影不同的是，這部電影一直讓我有看下去的強烈欲望

《自由之丘》尹汝貞主演，句序自由，故事才自由
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