首先，我覺得這部電影真心沒有設置太多文化壁壘，讓非西方文化圈的觀眾看不懂；它反映的恰恰是資本主義全球化對不同地區文化、對一切界限的消除，以及新界限的建立。比如女主與羅馬尼亞同事交流沒有任何語言上與價值觀上的障礙，因為他們都是說著英語、標準化的“國際企業人”。比如一方面石油公司的總裁想把孩子送到私立國際學校，一方面是首都的平民窟。女主帶老爹逛羅馬尼亞時也沒有展示羅馬尼亞的“特色”文化標志，而是帶他去了一家典型的大商場，所謂新時代羅馬尼亞的象征與驕傲
我已經很久沒有為了某個情節笑得那么十三點了，偏偏這笑苦澀得很，下一刻可能笑容就會僵在臉上。這部莫民奇妙的電影還真是莫民奇妙得戳中，你有多久沒有沒心沒肺得放肆開心過了，在社會中混生活的你應該成熟穩重獨當一面了吧，還記得最初傻不愣登的自己嗎，你對自己現在的對外形象還滿意嗎，你還表里如一嗎，我們心里還存著原來的grestest love嗎。
忙碌都市青年的空虛危機。這種片子如果沒有主事件，全靠細節支撐的話，很難刻畫好。如果沒有能力提煉時代共性、年齡共性的話，會顯得空洞，說服力不足。有能力提煉的話，就是《阿甘正傳》。說真的，刻畫一個時代和年齡共性，非大師不能做到。
順序是：有能力提煉共性，好電影——無能力提煉，選擇一個主事件——無主事件，至少要有幽默感——無主事件，無幽默感，至少要有一場戲在情感/情結上動人——以上全部做不到，但是細節豐滿且用心，合格——以上全部不符合，眼高手低的精致爛片。
一看到德國人拍的就覺得不可能是喜劇片，果不其然雖然不至于流淚，但也看完心酸。一位離異的德國老男人，渾渾噩噩且活著，唯一讓他驕傲的就是女兒。女兒突然回家鄉開會讓父親有了近距離接觸女兒的機會，可是女兒一刻不停的電話讓父親放心不下。父親偷偷的跑到布達佩斯女兒工作的地方，對于突然出現的父親讓女兒不知所措，矛盾沖突接踵而至，而女兒的濫交嗑藥更讓父親揪心，最后父女在裸體派對中的和解更是讓人驚艷。最后引用龍應臺對兒子的一句話，所謂父母子女一場就是不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
《托尼·厄德曼》是今年奧斯卡最佳外語片提名中最好的兩部，另一部是《推銷員》。雖然《托尼·厄德曼》這次因為對手的各種buff惜敗，但不失為一部好電影。德國電影的那種下里巴人的哲學勁頭給人留下深刻的印象，果體party那一段更是簡直了。
這也是一部關于面具的電影，影片一開始老爹對快遞員開玩笑時的拙劣妝容就預示著這點。當過音樂教師的老爹過著半退休的生活，沒事兒就好搞搞行為藝術，生活中隨身帶著夸張的假齙牙，時刻準備著進入戲劇狀態給身邊的人一點驚喜，完全無視周圍人的指指點點，表演十分投入
托尼·厄德曼： 在回旋往復中投入愛的懷抱
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