美國恐怖角在哪個州

這是一部令我思考很多，同時我相信也是讓很多人思考很多的電影，但卻不是我喜歡的電影，因為它讓我很難受，它讓我對人性，對社會很失望。尤其想到最近的唐慧案，最近新聞上看到的種種冤案錯案，我總覺得公平和正義離我們還很遙遠。
更讓我傷心的是，這部電影的原版拍攝于1960年代，也就是50幾年前。在當時的美國社會，電影導演已經在關注法律的缺陷，由于人的不道德而導致的不公正判決，以及由此而引發的人的心理的扭曲并可能造成社會悲劇。而在21世紀的中國，似乎，我們對于平等和正義的討論才剛剛開始。這個討論還是與很多人對基本生存的要求并行的： 有些人已經溫飽或者小康，開始追求平等和正義，而還有些人甚至連飯都吃不飽。這樣的差距讓我覺得悲哀。而另一方面，我們的電影甚至還有嚴格的審查制度，公民的言論還有很多的限制，這些阻礙人類進步的行為，居然會在科技高度發達的今天繼續存在，實在是一件很不可思議的事情。
當然，電影的意圖是通過一個悲劇引起人們的思考，進而推動法律的完善。其本意是正面的。但其實，我們在悲劇中往往看到的是人的無力

德尼羅又出獄了，不同于美國往事里的木訥沉默，這次的德尼羅穿著一身花哨行頭，開著敞篷車，抽著雪茄，調情說理耍狠樣樣精通，部分劇情類似開掛。這種強大的萬能惡人般的狗血設置基本就如同爛片了，要不是老馬丁強大的劇情掌控能力和德尼羅收放自如的表演，恐怖角基本上可以和印度超能片擺一起了。當然這是我的一點小牢騷，下面是我一點點小感想。
一開始律師在外春風得意，在家快意風生，一遇德尼羅騷擾立馬亂了陣腳，一看讓你覺得不是個好東西。之后律師更是自暴刻意隱瞞證據不說，還拽著律師架子完全沒把小文盲當事人看在眼里。面對老婆的質問，山姆乏力的解釋高聲的怒吼；看到女兒曖昧的表情，山姆按住她的臉兇狠的質問。隨劇情發展才知道軟弱莽撞的律師其實心懷傲骨堅持正義，雖然途中時不時動了歪主意，不過卻又一直在矛盾中掙扎。
另一方面，德尼羅出場就讓人覺得含冤待雪，并且在獄中辛苦學習值得敬佩。他面對這個深以為將自己送進監獄14年的仇人面前竟然彬彬有禮，氣度不凡，著實讓人覺得了不起。在和山姆女兒劇場交談時，他用紳士溫柔的態度

最開始看了些劇情介紹，從羅伯特.德尼羅很酷的出場，還以為是類似于《基督山伯爵》般的復仇電影，隨著劇情的慢慢發展，就像是在欣賞希區苛克的恐怖故事，視角主要集中在被報復的律師一家人上，空曠的別墅，寵物的離奇死亡，如鬼魅般出現的羅伯特.德尼羅，律師一家人生活在無比焦慮和恐懼中，對于隨時都可能受到的、但卻完全無法預防和無力反抗，他們像籠中的鳥，被羅伯特.德尼羅完全地控制在手中，原本自信十足、事業有成的律師被原本是文盲的強奸犯，一步一步地逼到家庭崩潰，內心潰散。一切都照著可怕的殺手安排的進行著，當律師一家開車逃離家時，畫面切到飛奔的車底下隱藏著的可怕的羅伯特.德尼羅，內心的恐怖從畫面傳到你的后背，最后故事的高潮和結局都在恐怖海角上發生和結束。
羅伯特.德尼羅能把十足的惡棍和上帝的使者完美地演繹出來，詩人、瘋子、戲劇家、律師、流氓、傳道士，真不曉得，片中的壞人有多少重人格。

—本文摘自《樸贊郁的蒙太奇》一書P265
馬丁·斯科塞斯的《恐怖角》雖然打破了《金錢本色》的票房紀錄，但（或許因此）評論方面一直有被低估的傾向。這里有幾個電影之外的原因。首先，在最新作品《純真年代》上映之前，3400萬美元是他能拿到的最高制作預算。這實際上有可能成為電影導演藝術生涯的一個瑕疵，因為藝術電影的預算一向不能太多，這是評論家的固定觀念。實際上也有不少導演會用大預算拍藝術電影

要不是買了1962年的Cape Fear，還真不知道德尼羅大哥還拍了這么一部片子。盜版碟商把62版和91版搞到一塊，兩張碟賣到24塊，我還以為第2張碟是花絮，險些就錯過了。
如果說62版提出了好人如何防御壞人這么個嚴肅的命題，91版則把這個主題弱化了。好人原來也不是那么好，作為律師，卻違背當事人的利益——盡管是以正義的名義，并且瞞著妻子搞女人，導致了家庭危機。壞人似乎也不是那么壞，至少還挺有文化，坐了14年牢，居然讀破萬卷書，儼然博學鴻儒，隨口就是尼采、圣經什么的，更不必說區區法律條款了。
當然兩個版本情節上還是很相似的，高潮也來的雷同。只是德尼羅的表演過了一點，一個太張揚的壞蛋，明顯破壞了觀眾期待的胃口，好比說小菜分量太大、味道太重，讓正餐變得不那么可口。
新版的女兒也升級了，從幼齒成長到玉女，個人感覺不夠漂亮，但是那種呼之欲出的青春，想來對票房還是很有幫助的。
總而言之，盡管是一部模仿之作，看起來仍有新意，更何況有德尼羅，還是值這額外的12塊錢。

恐怖角的故事簡單，但在斯科塞斯的手下，他也成了一個動人的故事。
男主角的顯要特征，當然是油頭皺面，加上一身刺青的流氓氣質，然而，恰如律師夫人所笑言，這個人又是多么有詩意。
詩意的表現更多是來自男主人公本身，他所閱讀的書，他在被偷襲之后的獨白，他勾引小女孩時的話語，他手中的圣經，以及，在死亡之前吟唱的詩句。
一個流氓，卻又充滿哲理，這讓人又愛又恨。
上帝是一個重要的隱喻。如果我沒記錯的話，他停車場的獨白在說的是，上帝即我，我即上帝，上帝和我一樣下賤，我和上帝一樣高貴。
而在某個圖書館，他所閱讀的是尼采。尼采說，上帝死了。
這讓我又想起《出租車司機》，那里面德尼羅說，我是上帝孤獨的子民。
主角德尼羅的表演自然功不可沒。但人物的設置符合德尼羅也是重要的原因之一。
這不是一個紐約的故事，也不是黑幫的故事，所以也許不是斯科塞斯最擅長的題材，但在許久期盼之后看到此片，我仍然大個四星。

《恐怖角》大片鑒定犯罪片 斯科塞斯略被低估的九十年代作品
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