緣起 電影

我是紅色片子喂大的80后。當有一天，聽到花謝的聲音，我的腦子里不再只是概念，萌動的潮流推著我，但我不知道會被推向哪里，只是很興奮，很向往。那是上大學之后，我有一大把一大把的時間消磨在電影上，于是我一部接一部看電影，基本是愛情片。
看完《亂世佳人》《蝴蝶夢》《卡薩布蘭卡》《羅馬假日》…..又是《風月俏佳人》《泰坦尼克號》《諾丁山》《珍珠港》……瘋狂地補回曾經的電影荒。如果你認為藝術等于生活，很容易做一個彼岸的南柯夢。誤解了電影的好。這時我已不純粹地搜索愛情片了。我遇到《畫魂》。
這不是愛情片，但愛情卻是命運的起承轉合。不是愛情，潘玉良可能永遠淪落風塵；不是愛情，天賦異稟可能埋沒；不是愛情，怎能異域安心鍍金；不是愛情，似乎不會有潘玉良。潘贊化是她的伯樂。因為他，她似乎比所有的女子幸福幸運。如果沒有潘贊化，似乎會萬劫不復。原來女人的幸福是男人給的。知道這些，我們還高興得起來嗎，或許民國的時代背景所限。幸運的潘玉良出走巴黎，且闖出些名堂。在談潘玉良之前，我想聊聊其他三位女性。

剛看完電影，主角的演繹和電影本身的情節先不說了。
只是傷心到一個程度，不到悲的地步，卻揪心。
我們在自己的生命經歷里，在別人的故事中，都以無比的熱情關注著那些事件中心的人們，和他們同喜悅共悲催，又有幾多閑情余光掃過那邊緣的個體。
看到了在怡紅院里服侍玉良沐浴的小姑娘，沒有勇氣和她一同逃走，卻握著玉良的手說：“姐姐，我真的不想看到你回來，你逃吧。”寥寥幾個月的時間，當已經是潘家小妾的玉良坐在潘家車上路過曾經的青樓，臉上的表情讓我明白了什么叫糾結，曾經的姐妹們跑出來看，其中就有當時那個小姑娘，發髻盤起來，穿起妓女的衣服，不顧一切的，追著那輛黃包車，又一次握著玉良的手，說了什么我忘記了，但的確沒有說：帶我走吧。因為她也知道，玉良沒有那樣的能力，甚至不能確定未來的自己。
鏡頭里，那個姑娘，最終被青樓的老鴇拉拉扯扯直到青發散落在地。。。
那個和玉良一同在上海美專的女孩賀瓊，在那個歲月里，敢在眾學生面前寬衣解帶，做人體模特，雖然也有害怕，但著實是勇敢的。多年之后，當玉良帶著遺憾回到巴黎的時候

記得前幾年中國有個畫家，拿自己女兒當模特畫人體，最后還做了展。從媒體到普通大眾都接受不了。有人想看看中國民眾現在的思想就去搜索下“畫家”“女兒”，看看那些網友的評論。
我總覺得都21世紀了。中國人思想該進步了，沒想到比起前清，比起民國，思想的狹隘閉鎖真是五十步笑百步了。
看此片，潘玉良在國內辦畫展的民眾和今天的民眾有區別嗎？
我們總無法忍受廣電總局把很多影片很多鏡頭和諧掉。因為那些影片稍微有些露點，其實我們自己有時候也沒法讓人忍受。從上到下，一個球像。
這是一個充滿偽君子的國家。我們可以看小澤圓/武藤蘭卻受不了別人畫人體。因為我們的射點太高，油畫和雕塑打不了飛機。

比我預料的好，已屬難得。
開始部分看得到趙薇跑龍套演的一個小青樓。
后來潘玉良鄰居太太卻又是趙薇在情深深雨朦朦里的母親。
爾東升非常的相貌堂堂，他的原配也是資深瓊瑤劇演員。
道具和場景倒是反而比大紅燈籠里更中國化，而且自然，還流暢。
不那么扎眼的舒服。
可能是因為安徽的水鄉更靠近文脈的緣故。
鞏俐那時還年輕，也不像別的戲那么硬邦邦。
劇情讓我看完覺得柔柔的，還算不錯。

我是什么人你知道嗎
要是我有八房姨太太你也跟我
如果我欺負你怎么辦
要是我轉手把你賣了呢
什么牛啊馬的 現在男女在一起也得講感情
沒有感情 就像強奸一樣
時候不早了 你歇吧
電影里很藝術化理想化，拍攝的不緩不急，潘贊化這個人物尤為儒雅善良，付出那么多那么多；真的是相遇改變了人的命運。
真相呢，雖然沒有那么美，但也還有挺好的感覺。
http://www.tudou.com/programs/view/YW8HvG9KWx4/
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小寶出演該片同年，還拍攝《新不了情》

都說電影是留住時光的藝術，但膠片能留住的時光也未必永恒。事實上，老電影會不會永遠消失，得看修復的速度，能不能趕得上膠片腐爛的速度。膠片的特殊性使得電影修復變得尤為重要，若不做修復，不但老電影不能重煥生機，更有可能是那些老電影將不復存在。
也正因為如此，每年全世界各大電影節的經典電影修復單元都會成為“重頭戲”，今年的戛納電影節就因為修復了50周年紀念版的《2001太空漫游》引來包括諾蘭在內的各路大神前往“朝圣”，每年的上海國際電影節的4K修復單元，也是影迷必爭之地

《畫魂》夢想時分——記潘贊化
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