感覺法國人拍什么片子都給人輕松愉悅的感覺。不像是大多數二戰片中的猶太人，都是慘兮兮的，片中導演躲藏在地窖中依然保持生活的尊嚴，繼續自己的戲劇創造，和妻子享受愛情。戰時強烈的民族情緒，反抗意識都被放到了暗處，那些人們無論何時對于藝術的熱愛，人與人之間美好的情感是被重點呈現出來的。非常喜歡最后一幕由現實轉為戲劇，直接引出了兩個可能的結局，殘酷與美好交織在一起。
不過也確實可以發現導演的個人風格漸漸退居其次。與新浪潮似乎漸行漸遠了。不過說實話我個人認為這是無可厚非的
印象里《最后一班地鐵》很早就引進到中國公映了的，當時看到這部電影的時候還小，只記得故事特別好，女主德納芙特別優雅，法國人好浪漫啊！至于如何好法，其實并沒有什么理解。現在重看，居然還一樣被吸引。
這種吸引并不是憑空而來的。1980年的特呂弗已經告別了早年法國新浪潮的散文風格，而回到經典的戲劇傳統中。《最后一班地鐵》的魅力，就在于其精妙的戲劇沖突疊加式設計。
電影故事置于德占時期的法國，原來猶太藝術家執掌的小劇場要在納粹的眼皮底下演出一部新劇，危險和威脅無處不在
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