錫蘭電影冬眠

我不了解土耳其，這個國家的政治經濟宗教對我來說好像是異次元空間的產物。所以當電影中一個有錢的貌似地主的又受過高等教育的藝術家和各種周圍人物的交集還是很朦朧，也可能是根據英語翻譯的字幕莫民奇妙成分太高，那幾段高逼格的對話/討論/吵架的內容很難被人理解。我能理解的就下面這一點點。
男主是善良的，理性的，但作為有錢的高級知識分子，傲嬌，固執，目空一切，不自覺得站在道德至高點。他對周邊各種關系的處理體現了他的性格，也揭了一點點土耳其當代社會各階層間的關系，只是我看不懂。電影語言很特別，場景如此簡單，就吵架說話都能拍三個小時，還很真實，就算我沒明白在吵什么，但很貼近我們平時的生活，我們好像也是這樣吵的，尤其是作為一個“受了那么點高等教育”的小傲嬌，突然覺得想得越多姿態應該越低，要時刻審視自己，不要不自覺走到那個沒意思的虛幻的高點。

（芷寧寫于2015年1月3日）
土耳其電影《冬眠（K?? Uykusu）》是一部十分考驗觀影耐力的影片，長達3小時16分鐘的時長，會讓很多人望而卻步，不過，一旦看了進去，便會發現隨著對片中人物處境和心緒代入感的滲入，時間于不知不覺間流逝了，同時，還會滋生出看長篇文學作品的那種綿延悠長的韻味來。
此番導演努里·比格·錫蘭將電影和文學很好地融為一體，在畫面優質的基礎上，加入了大量思辨式的對白，結合人物角色設定的“契訶夫小說式”，令影片散發出一股迷人的文學氣息。不同于以往作品的長鏡留白、“謹言慎行”，這一次，錫蘭大幅度地消減了外景長鏡，將絕大部分的場景都集中在室內，電影中洞穴式的酒店和居住環境，是土耳其卡帕多奇亞地區的獨特地貌，這樣的環境在空間上形成了一種不可言說的封閉感，營造出了冬季的壓抑和蕭瑟，令片中人物的言行在這樣的環境中醞釀出種種的風暴來。
片中的每個人都有自己的立場和價值觀，當事件突發后，他們中的一些人試圖和其他階層達成共識，殊不知，在同階層內的溝通都是槍林彈雨的，何況跨階層。如

在一大片荒涼低矮的山中，山上沒有行人、沒有樹木，有一簇簇不規則造型疊加成的房間，有點西班牙建造師高迪的作品。房屋像是樸實原始的山洞。空曠令人敬畏中存在一個村子。這樣偏僻的地方離現代生活比較遠。但是影片主人公是一位曾經在外面現代社會生活，退休后回到這個地方一邊寫作一邊經營旅館出租房屋的有錢知識分子。圍繞他的各種生活行為構成一條電影主線。
年老的他，冷眼觀察生活、懷疑各種人和事情。喜歡諷刺人的簡單想法。他的所思所為看似有良知的知識分子，卻得不到人的理解。他年輕時自由的生活已經變成美好回憶，現在的他只能欣賞年輕人的勇敢。
他能有友好對待租戶，但是不同階層的尖銳矛盾令他困惑。他和妻子姐姐的關系緊張，經常處于爭吵中。影片的名字《冬眠》也是暗示主人公的生活的沉寂和困難。
電影拍攝很長也很緩慢，這種慢節奏把一些隱藏的問題展示給人們，讓觀眾和主人公一起思考生活的問題。他和姐姐、妻子的談話中進一步了解到他思想、感情的多面性。他對妻子有一種夫權的思想，這個也許是這個國家的社會特征

這裡來說說主人公的姐姐尼卡。尼卡為什麼會覺得，“如果你不想這張桌子被偷，那就直接把它送給賊好了？”
她這裡有一種要做義人的感覺，就像耶穌說的“如果有人打你的右臉，連左臉也轉過來由他打。”也有一種老子所謂的順道，無為的順道。
但其實不管是順其自然也好，還是要故意反叛的逆道也好，都是抵抗不住命運，都是順道的兩種不同形式而已。

“冬眠”無聊是奢侈的行程
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