意大利合法副本

剛看完片子的時候還小糾結了一下片中二人的關系究竟是真是假，發現這個念頭隨即嘲笑自己，這種問題實在沒有意義，不過是一場很現實的魔幻主義。
片子最吸引我的是開頭關于藝術品和仿制品的哲學討論，這一命題與片子的節奏一起在片中漸漸被稀釋，從而完成了一場不被察覺的詮釋和逆轉（由辯駁轉為爭吵，由理性的問號走向感性的句號）。
其實，蒙娜麗莎的微笑與戀人相依時的神情都擁有“真實”。然而，男主角所看到的是蒙娜麗莎的微笑所獨立于任何作品的“真實”，這種“真實”擁有僅屬于彼時彼地的“原創性”。因而，在這種“原創性”的俯視下，藝術品與仿制品同樣無力于分享藝術對象本身的“真實”，但仍然在各自對藝術對象的詮釋中享有各自的“真實”。從而，不難想象他眼中的世界是自我的、獨立的、流變的、詮釋性的。女主角則不同，她在人們面對藝術品的神情中看到作品，也看到“真實”在他們神情里無邊界的降臨。“真實”并無僅屬于“真實”的可圈界的“獨立性”，它在人們的情感中被分享

文/caesarphoenix
這部影片特別之處在于將兩個角色（《合法副本》的作者米勒、法國女人的丈夫）統一于一個演員，其角色轉換主要是通過語言的切換。
作為藝術批評家米勒只會說英語，在咖啡館（黑咖啡和卡布奇諾）前的段落里該演員只說英語。法國女人和咖啡店女老板的對話，也表明她會三種語言（法語、意大利語、英語），而米勒只會英語。
但當法國女人把他當作自己的丈夫向咖啡店老板介紹后，兩人的對話往往更接近于丈夫和妻子間的談話，并且男演員也說起了法語。雖然有時他又說回英語，比如喝紅酒那段的身份跳轉。
但這種區隔也并不是截然的，影片有意的模糊了角色間的界限。正如米勒在藝術館中看到那幅畫時所表達的：為什么要強調真品與贗品，欣賞它們的美就好了。
模糊角色的意圖在咖啡館段落前就在進行了，比如在車上談到妹妹瑪麗時，兩人對于責任——自由的沖突性論述就已開始。在咖啡館時，米勒講到創作靈感來源的那對母子，和法國女人與其孩子的關系是完全相同的（并且她們原來也住在弗洛倫薩）。

阿巴斯的電影《原樣復制》我看了兩遍，借鑒了一些影評，然后覺得看了七八分懂。就此記錄以為紀念。
其實電影這個東西，包括絕大部分藝術作品，每個人都會有自己的解讀，沒有人會真正了解導演的初衷。那么只要我們按自己的方式解讀了，就算欣賞了吧。
這是一部實驗藝術電影，非任何劇情類別。其宗旨在于利用電影的手法來達成導演的表達意圖。導演的想闡述的是什么呢？
全篇幾乎沒有故事，所有情節在一天內發生，畫面大多是兩個中年男女主演的特寫，進展幾乎全靠兩人對話推動。這樣的電影對于婚姻經驗缺乏或不足的年輕人，哪怕他是藝術電影愛好者，恐怕也是缺乏吸引力的吧。但是對我這樣年紀經驗相符的女人來說倒是能感同身受，產生滿滿的代入感。
正題，影片主旨是什么？男主JAMES口述幾個觀點就是電影要探討的主旨：
1. COPY具有它的價值，在某些情況下，COPY能帶領人找到生活的真實，找到自我的真實。而真實是什么呢？ORIGINAL一定是真實嗎？如一副美麗少女的油畫，原件就是真實嗎？不是。原創也是一種COPY

《合法副本》，2010。整場電影幾乎就是男女主角的對話，但我卻看得很投入，喜歡。導演是伊朗的Abbas，有趣，我印象中阿拉伯世界的電影，是寶萊塢的歌舞片，俊男美女，單調的情節和旋律。
但阿巴斯令我必須轉變視角。這是一部非常優秀的電影，對白考究，風景沁人。法國女主角Juliette Binoche在法意英三種語言間協調切換，其強大的語言能力在更強大的表演能力烘托下，使本就不俗的影片提高一個檔次。故事發生在美麗的意大利小鎮，男女主角穿梭在一系列安寧的風景意象中，話鋒睿智的討論從藝術到家庭，文藝氣十足。

很不“阿巴斯”的電影，卻很是我的菜，46歲的朱麗葉·比諾什，將一個在意大利生活的法國女人的婚后15年，所有曾經感受過的的快樂和甜蜜，以及所有正在經歷的折磨和憎惡，用一個下午就演絕了！英國著名男中音威廉·施梅爾就這樣冷酷而又溫柔地搭乘配合著演了一個下午的假“丈夫”，太贊了，比托斯卡納的風景都贊。
可能是我太感性，突然會萌出這樣的想法：做我一天的丈夫如何？
不要曖昧，不要做作，當別人猜是的時候，就說是，就可以了。
看看我們能撞出什么樣的思想火花？——題外話了
歸劇情本身：
他們本是探討藝術復制品的兩人，兩個有著極端不同觀念的人，
卻在一次觀摩托斯卡納的蒙娜麗莎這幅作品后，開始了一場她的“訴苦”旅程，他和她的不能定性無法解釋的下午。
我喜歡這樣的感覺，一部電影帶給我，不是曖昧的，而是不可言說，只能感受的感覺。
我承認，我欣賞攝影師機器下呈現的美景，意大利的托斯卡納，有誰會不愛呢？
但我更欣賞的是，隨著風景為背景的，人的交流的暢快淋漓，哪怕是爭吵，哪怕是不解。
好些話，沒有對你說，是否你就不懂？

身份視角的變化可以使人發生很大改變。女主和男主剛開始分別處于現實與理想的觀念下，一個糾纏于母子之間的生活瑣事，一個認為要享受當下的快樂。當男主漸漸被丈夫這個角色所侵占后，女主又成為一個渴望重拾激情與愛戀的感性女人。她聽到弗朗西斯的一對母子在雕像前交談的故事而落淚（想到自己與兒子的若即若離的關系）；希望拍一張十五周紀念的合照；認為廣場中心的雕塑是男人借肩膀給女人愛和依靠；在浪漫的餐廳中抹上口紅，戴上耳環，用心打扮自己，并和男主說要享受當下的快樂；進入教堂禱告

“合法副本”故作浪漫姿態的結果是不歡而散
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