快樂電影免費播放

Le fait que la caméra se met toujours à distance sans véritablement pénétrer dans l'intimité et la psycho ou révéler des détails fait des spectateurs les témoins passifs devant cette chronique gla?ante d'une famille disloquée.
La discontinué de plans-séquences et le cadrage en gros plan cherchent un effet de cloisonnement qui isole chaque personnage dans son monde respectif dépourvu de toute communication possible. Les mots restent superficiels, l'affection apparente.
A travers la variété des images exploitées (quelle nouveauté), Hanek parvient à saisir le zeitgeist de notre époque et mieux disséquer les états d'ames de la haute bourgeoisie, la fois quiète et nerveuse, dans sa propre bulle illusoire.

《快樂結局》本質上就不是一部討好觀眾的作品，也不是一部一次就能在110分鐘里完全看透，完全消化的電影。場刊《銀幕》打出2.2分，法國媒體甚至集體給出了4個哭臉差評，這種失望與錯愕并存的評價結果其實是可以想象到的。
《快樂結局》的集大成在于，它既被哈內克過去一系列作品的身子和影子所建構，又以手機直播，社交網絡等新型媒介介入了電影的影像載體，成為影片信息傳遞的新工具。它在碎片化的，看似雜亂無章的敘事結構中映射出一個歐洲中產階級家庭的暗流涌動與內里的支離破碎，隱秘指向當下歐洲社會矛盾的隱藏危機。
這個中產階級家庭人人都和移民有接觸，他們所遭遇的夢魘如同《隱藏攝影機》，移民管家的種族身份設定可涉及《巴黎浮世繪》，而老人喬治可說就是《愛》里的原型，小孫女的心理疾病與心狠手辣的行為就像是《班尼錄像帶》里癡迷于暴力的小男孩，沉淪于變態性行為的保羅，又像是《鋼琴教師》里的于佩爾…除了人物角色和表達主題的呼應之外，《快樂結局》又有著哈內克電影典型的風格標簽：固定長鏡頭

在最后一幕，當年已經87歲的老演員坐著輪椅在海水中飄搖，始終不能下定決心死還是不死，是不是現在死，頭上僅剩的幾根毛倔強地迎風展開又縮回，身上的搖擺也不知道是水的能量波還是內心的掙扎。
按照他的指令將其推到水里的小孫女，在大約十米開外看著，并沒有很驚恐。當然，她已經是個慣犯，小時候父親失蹤，母親用藥導致精神不穩定，她已經不是第一次幫“有需要”的人去實現“離開”這一“夢想”。也是慣性使然，她拿出了她的蘋果手機，記錄下這一刻，畢竟每次面臨這種別人的“生死”，這都是她的慣性做法。

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離日常的細節越近，生活便會越模糊。人也會容易變得不快樂。
電影，也是如此。"細節過多和過于清晰的電影，只能給觀眾用來殺時間（mindless consumption)。"在和亞歷山大·克魯格的一次對談時，邁克爾·哈內克如是說。我深以為然。
對他這種學哲學出身的知識分子加老中產來說，看問題的時候難免會有上帝視角。但伯德小姐她媽媽瑪麗恩女士不是也說過嗎，We don't have to constantly be entertaining ourselves, do we?（我們沒必要沒完沒了的給自己找樂子，不是嗎？）

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作者：floyd999999（來自豆瓣）
來源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9227351/
我的作品總有多種解讀方式，因為我希望觀眾自己去解讀。這是我刺激觀眾的方式，用較為開放的模式講述故事，從而迫使觀眾自己去思考、解讀電影。
——奧地利著名導演Michael Haneke
法國電影《Happy End》（快樂結局）
作品類型：劇情

“快樂結局”出品精良的劇情片 或者這是人間真實
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