越劇舞臺姐妹劇情簡介

今天去看《舞臺姐妹》4K修復版，非常艷麗，色彩深沉。看新聞，曹銀娣很滿意，因為“電影里紅是紅，綠是綠，還原的非常真實，鏡頭里我的那幾身行頭，真是非常漂亮”。
女人果然是說起去年的織錦緞袍子比丈夫還一往情深的生物。1964年，也只有在電影里過癮頭了。片中曹銀娣飾演的墮落女演員月紅，上班遲到，來時渾身大變樣：短發燙了一頭俏皮的兒童卷，扎粉紅色緞帶蝴蝶結（就像Angela一樣），穿深粉色珠片旗袍，外披深紅色絲絨短外套，右手腕一只小金表，一只素金鐲子，塞了條白色手絹，喜滋滋向女主角春花展示微型鴿子蛋。
不愧為大毒草，想一想當年多少人邊看邊對這些流口水，回去還要絞盡腦汁寫批判作文就好笑。月紅的造型有變化層次：在鄉下時是樸素的短發；來上海一段時間，漸漸有了虛榮心，苦練簽名，這時發型變為較時髦的男式游泳頭，三七分；再后來燙了頭發嫁人，增添女人味；婚后生活壓抑，出現時穿一身暗淡的黑色襖褲，一下子變成老派姨太太了。曹銀娣艷光四射，純天然魔鬼身材大美人，據說與她演戲十分吃虧，因她個高人瘦頭小，襯得其他人都矮胖

六十年代的電影，大多以鼓吹“階級和階級斗爭”為目的，《劉三姐》、《白毛女》等電影豐擁而至。
前面幾部倒還沒有什么明顯問題，直到1962年，謝晉先生的《舞臺姐妹》橫空出世，真正達到了“洗腦”的頂峰。在此，我以女一號竺春花為例說明。
由謝芳扮演的竺春花，剛出場就穿著一件綠色的旗袍，一件黑色的上衣，皮膚在白皙中透著一種與社會格格不入的冷。
她的行事風格也讓人不可理喻。
比如，她的結拜妹妹月紅不過是在演戲時換了件好一點的行頭、喜歡演一次換一次行頭，回到后臺就被她說了一頓

在未觀看影片之前，就知道在那個年代，這部《舞臺姐妹》以大毒草著稱，現在看來算是明白些道理。講個體在時代中的選擇與沉淪，前景是文藝工作者在大時間跨度中的變遷，而把革命和戰爭推至后景，在那個強調階級斗爭為主要任務，強調不忘革命艱苦年代來說，影片中的人物生活，可算是太平盛世了。
革命類紅色影片能用充滿激情的信仰，極具感染力，而這樣一部講個體變遷的影片，少了許多教化和政治教條的宣傳，倒是用一些道德的情理的方式，也達到了反思警醒的目的，這樣的處理，或許更加電影“藝術”。

《舞臺姐妹》盛宴級！魏紫姚黃，戲夢人生
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