老電影舞臺姐妹全版

　　一個陰天的晚上，在四川北路公園這個街心花園，周圍高樓林立，廣場舞的音樂從遠處傳來。但在這綠地的中心，有一個舞臺，邊上坐著許多住在周圍的居民，孩子追來追去，老人端坐著，看著舞臺中央的銀幕，等待謝晉導演的《舞臺姐妹》時隔多年重回露天影院。
　　伴隨著戲曲音樂，一幅江南水鄉的畫卷徐徐展開，那是我最近魂牽夢繞的江南水鄉，那里有既通俗又深刻的戲曲文化，喚醒流淌在我血液中的懷鄉情。故事年代跨度從三十年代到解放初。據說解放初的戲份經過刪改，難怪蒼白無力，有種樣板戲的感覺。但是這破敗的紹興戲臺，飽受凌辱而逃跑的童養媳，誘惑叢生的戲曲界和險惡的社會，又分明是三十年代的社會風俗畫。電影又是極具謝晉個人風格的：女一號是正義凌然的英雄，出淤泥而不染，女二號是軟弱的、易受誘惑的普通人，反派是資產階級戲班老板。但這臉譜式的六十年代特色的人物設定，經謝導之手卻成為有血有肉，棱角分明的人物形象，他們互相之間的矛盾，以及他們與社會的矛盾扣人心弦，且發人深省。
　　像很多中國六十年代的片子一樣

http://blog.trivialfilm.com/2013/12/stage-sisters053.html
舞臺姐妹 Stage Sisters (1964)
本片是2005年香港電影金像獎協會華語電影百佳的第53部。
電影講述兩個女戲子的坎坷故事。女主角是童養媳，從婆家偷偷跑出來后藏到一個越劇戲班中。越劇班師傅收留了女主角，她就留在戲班中與師傅的女兒一起學習并演出越劇。一次演出時，有錢的地主想要留女兒過夜，師傅不同意，得罪了地主。于是，地主勾結警察來抓人，女主角奮勇反擊，使得自己被捕，遭受了毒打和羞辱。隔天后，戲班用錢打點后，女主角才被放。一段時間后師傅去世了，戲班老板借錢給姐妹二人埋葬師傅。為此，老板帶著姐妹二人一起到上海唱戲，兩人白唱了三年戲才把錢還清。姐妹二人上海很受歡迎，扎下根來，但女主角經常拒絕表演一些自己不喜歡的戲，這讓劇院老板很不開心。一段時間后，姐妹二人還產生隔閡，主要是因為師傅女兒要嫁給劇院老板，女主角不能接受。這時，曾經的越劇皇后自殺身亡，留下遺書譴責劇院老板剝削自己。女主角知道后很生氣，就指責劇院老板，這引來很多記者來采訪

懲惡揚善的主旨傳統沒有了，取而代之的是正常的結尾。影片仍舊顯示出一種自上而下的潛意識灌輸“依靠共產黨，依靠人民，團結起來，才能戰勝敵人”。明顯的批判國民黨、美國的政治傾向。同時也告訴人們：我們只有自己鼓足了勇氣，不怕敵人，才能戰勝敵人。但故事推進仍舊過快，敘事節奏有明顯的人為安排傾向。其象征性鏡頭的運用，值得學習。也是以女人視角來展開故事，謝晉的慣用手法，但上帝視角塑造不夠高明。

六十年代的電影，大多以鼓吹“階級和階級斗爭”為目的，《劉三姐》、《白毛女》等電影豐擁而至。
前面幾部倒還沒有什么明顯問題，直到1962年，謝晉先生的《舞臺姐妹》橫空出世，真正達到了“洗腦”的頂峰。在此，我以女一號竺春花為例說明。
由謝芳扮演的竺春花，剛出場就穿著一件綠色的旗袍，一件黑色的上衣，皮膚在白皙中透著一種與社會格格不入的冷。
她的行事風格也讓人不可理喻。
比如，她的結拜妹妹月紅不過是在演戲時換了件好一點的行頭、喜歡演一次換一次行頭，回到后臺就被她說了一頓

電影跨越了二十年，演員演的很不錯。果然是老的經典的電影，夠味道。
現在這樣的電影，鐵定404。從警局處理的態度，上海越劇組團聯合演出。這在現實社會，不可能的。
電影里面，以女記者為代表的“組織”，確實很不錯，翻身農奴把歌唱。
這部電影是1964年拍的。電影中她們排演了《祝福》，我特地去搜了一下，魯迅先生是1936年逝世的。順勢聯想了一下，蕭紅是194*去世的。
雖然不知道腦子里想的啥，這部電影，我能肯定，陳凱歌導演的《霸王別姬》肯定有所借鑒。追本溯源，源遠流長

《舞臺姐妹》沈家姆媽的演員演得真好
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