body的最后探戈

年輕時的男主是我曾經的tango老師，前天電影原型因為新冠去世了，享年89歲，RIP.
我曾經學過一兩年的tango，后來因為工作太忙就沒有堅持學下去，生命中也缺少了好多因為tango帶來的樂趣。第一次接觸tango是十幾歲時看電影《女人香》和《真實的謊言》里面的相關的片段，用的選曲都是《一步之遙》同一片段小提琴，絕對驚艷，一見鐘情。曾經有幸為很多探戈世界冠軍做過上課的現場的口譯，他們也都教過我跳舞，有些還會貼心的蹲下去幫我調整舞鞋的松緊，特別紳士。有幸采訪過電影男主和他當時的現任女朋友，當然

《最后探戈》上映的6年后，胡安于2021年去世了，電影中的他以雄心勃勃的探戈改革及推廣者、堅定不移的野心家、多情的男人形象出現。
和胡安相比，瑪麗亞似乎有更多的掙扎和糾結——沒有孩子的遺憾，胡安的花心、與胡安的分手、胡安聽老婆的話而選擇不再與搭檔了幾十年的瑪麗亞合作……
很長一段時間，她的快樂與悲傷，甚至最引以為傲的舞蹈，都受到胡安的影響，她表現得像胡安的影子。
從阿根廷到美國，在這個把探戈和自己推向世界的過程里，想必胡安也有痛苦彷徨，但他沒有在影片中表達出來

當Maria受訪時鏡頭切向復刻她跟Juan年輕時代的兩位采訪者時 就被"妙"了一下 不是傳統意義上24小時緊跟真人的紀錄片 把青年中年時期復刻演員的排練場景、真正演出場景、跟Maria的互動順滑地銜合在一起 削弱很多因為找別的演員來重現過去的不自然程度

探戈確實是關于兩個人，男女舞伴之間關系處理的舞蹈。
首先一點，雙方放松且認真，緊張會導致僵硬，不自信，試探，猶豫不決，從而導致雙方無法有效感知對方意圖。
第二，雙方要“跳在一起”，關于節奏步調一致，關于后續的默契。
第三，探戈關系里，男生主導，女生配合且有限獨立。男生作為引導一方，行動跟意圖要確定且溫和，既不能猶豫不決，又不要太過于武斷而忽視對方。女生要放松但集中觀察男生行為，用心感受每一個變化，沉浸式配合男生，從而達成默契，但具體步伐尺度可以自行決定。
第四

日本演出，是和Juan的最後一次同臺，從沒有在舞臺上發過言的Maria說了這段話：
“Tango has something very special about it, which is communication between partners. So when we dance it, we feel countless emotions, as it can be with love, but also with hate. I was born to dance tango and I will die for my tango.”
在臺上那麼自信的Maria，發表了這類似於鄭重的告別宣示，下臺後就因為緊張的後遺癥去廁所吐了。這種生理反應，我覺得不僅是緊張吧

剛剛從電影院回來，很多感觸還很深刻。當我最初看到這部電影的簡介時，以為只是關于一對偉大舞者的紀錄片，但看完整部電影后，我覺得它更是兩個超凡的舞者賦予了探戈新生命的故事，以及一個女人是如何逐漸成熟，逐漸在感情上與自己達成和解，逐漸變得自信而強大的故事。
Maria與Juan在1954年的一個周末舞會上相遇時分別16歲和19歲，他們從此開始了一生的共舞。“有人說人的一生只有一次愛情，能夠讓你瘋狂的愛情，那是你的第一次愛”，采訪時已經80歲的Maria的第一句話如是說，這句話同時也總結了她對Juan的愛和一生為此遭受的苦難。
“我第一次與Maria跳舞后就認定她是我的舞伴，因為她的身高合適，舞步輕盈”，與Maria不同，Juan在整個采訪中都回避著他對Maria的感情。但事實是，他們隨后由舞伴發展成了情侶。但我認為，在這段感情里，Maria一直是更愛著Juan的，愛得也更長久，因為Maria說“我那時候對探戈的興趣并不大，我更喜歡和那個人跳”。
50年代末，隨著Jazz等流行音樂的興起，探戈逐漸被排擠

觀看《最后探戈》
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