又一部被名字耽誤的好劇。
說實話《幸福二重奏》是今年(加上去年）看過可以拍前三的現代都市家庭劇，它不僅描畫了現代30歲的中青年人，他們的職場生活、感情生活、社會生活，講述了親情，友情，愛情，而且塑造了一個又一個豐滿的人物形象。
從一個還沒有成家的角度看他們的生活，能感覺到這種生活是比較真實的，體現在每一個人物都有他的行為邏輯，比如可憐又可恨的凌燕雖然不喜歡但是很真實。尤其是沒有那么多狗血劇情，反而會在我每次習慣性預判(為什么會習慣性預判狗血劇情呢?）狗血劇情時狠狠反轉
這篇文章想借著《幸福二重奏》里的方程，探討下“婚男”的困境。
所謂“婚男”，也就是婚姻中的男性。當我們在談到婚姻問題的時候，更多時候都是以女性為主體切入，她們以犧牲者、承受方甚至是不被法律關照的受害者的形象出現在這個契約關系中。關于此的討論已經很豐富了，但契約關系綁縛雙方，所以今天想來聊聊的，是這段關系中的男性。在傳統語境下的供養者、獲利方，甚至冠姓權的默認方，在婚姻中的另一種樣貌。
講到“婚男”，一定要提及的就是黃磊，他在《小別離》、《小歡喜》、《小敏家》這樣的作品中
也就這兩年開始吧，偶像劇里， 腹黑、病嬌的男主開始火起來。而現實主義題材里，要么是《小敏家》里的滿足大眾對中年男人一切美好想象的陳卓，要么是《三十而已》里渣得爭奇斗艷的各種男性形象。戲劇沖突是有了，但總感覺少了那么點人間煙火味，畢竟這樣極致的男性形象在現實生活里少有。
隨著女性主義思潮的覺醒，另外一個有意思的現象就是，越來越多的現實主義劇集關注女性相關的各種選題，比如愛情婚姻、原生家庭、閨蜜友情、職場打怪等等，在這樣的大環境之下，誕生了一個新詞：“鑲邊男主”。所謂鑲邊
【幸福二重奏】名字很土，但不一般?（已更至大結局）
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