撰稿人：擰發條鳥
全文指路：[https://mp.weixin.qq.com/s/rlylyR7ln9pmD4CPnHWXCw]
Viskningar och rop
1972-12-21(瑞典)
91min
?稍微了解英格瑪.伯格曼的影迷們，都能感受到他一些作品中濃郁的宗教氣息。比如《第七封印》中，面對死神時，片中人物關于信仰的反復詰問，這部電影成片于1957年。如果在《第七封印》中，對于死后的世界(天堂和地獄)，人們尚且留有一絲對神和信仰的期待或者恐懼的話，那么到了1972年，在《呼喊與細語》中，主人公艾格尼絲直面死亡時，表現得更富有“人性”
伯格曼在《呼喊與細語》中繼續探討了人與人的冷漠和孤獨。這種冷漠不是惡，而是一種無奈。畢竟，人生而孤獨。伯格曼鏡頭下的姐妹，夫妻，母女，主仆都蒙著這層濾鏡。在我看來，他有能力把孤獨感，真實的刻畫出來。
純潔的艾格尼絲要死了！
她渴望愛。渴望姐妹能陪在她身邊，最好能團結，這種團結帶來的溫馨感甚至可以讓她回光返照，或回到苦中帶甜的童年里。
艾格尼絲一輩子都承受著太多的苦，她缺愛，疾病要她的命。用神父的話說，她代表著救贖，是來贖罪的。可她最純潔，她是濃墨重彩里的清泉
女人也許是這世界上最復雜的生物，沒有之一。電影名字起得真好——《呼喊與細語》，這個名字就像一幅女性的文字畫像。而這部電影即是伯格曼手中的手術刀，劃開表皮直抵病灶，擠出膿血給你看。
因為這個故事沒有前因，觀眾基本不清楚三姐妹及Anna的情緒表現緣由為何。僅僅從Agnes的細語中模糊了解她從小與母親疏離，對母性和親情似有病態的渴求；而Karin，在影片將要結束時，觀眾才了解到Karin的丈夫是一個虛偽，自私，冷漠的男人。可想Karin的婚姻狀況多么糟糕
整部電影從一開始給我的感覺便是壓抑.艾格尼斯是個缺乏愛的女人,從小到大對于母愛的渴望,或是長大以后對于姐妹情的期盼.她雖病入膏肓,卻也在姐妹來看她的時候露出個發自心底的笑容.
屋子里的四個女人不善溝通,且都有著自己糾葛不斷的痛苦.
卡琳一直很直接地拒絕愛,而對于丈夫的冷漠與自私,她甚至不惜割傷自己的下體以示挑釁.
瑪麗雅在丈夫與醫生之間周旋.對于死亡的恐懼讓她竟一直不敢靠近自己的姐姐.她也曾禮貌性地想要維持姐妹之間表面應有的親情,可是自私與冷漠還是讓她最終敗給了恐懼.
這四個女人里面,真正懂愛的,恐怕只有Anna這個地位低下的女仆人而已.有人說她最后半裸的形象是有著圣母的慈愛,我想這一點也不為過.
《呼喊與細語》上帝死后，心靈的救贖在哪？
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-33759.html
