素媛

去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。
故事以日記形式敘述。一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……
自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。
大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在

“所以不必保留，要隨心所欲地生活。”“不是越久就越了解。”
不論是開場電影明星媽媽，還是在圖書館和佑男童鞋傾訴內心秘密，亦或者美國教授，乃至最后惠媛和姐姐及她的情人一起爬山，都以夢的形式出現，夢是現實的實現。在我看來，整部影片，只有惠媛和媽媽相處的時光是存在與真正的現實當中。
如果導演能在惠媛的夢境段落里用色彩之類的電影表現手法和現實加以區分的話，觀眾可能會更好理解。不過話說回來了，導演沒有這么做，是不是也正是導演的本意呢？導演想要告訴我們，夢境和現實聯系得那么緊密，簡直是難以區分的。亦或者說，整部電影基本上都是惠媛的夢境，叫導演如何用色彩來區分呢？
35分44秒：2012年3月21日、35分44秒：2012年3月27日、51分18秒：2012年4月3日，這是三個重要的時間點，惠媛用記日記的形式幫助我們觀眾區分夢境與現實。
姐姐和她的情人的關系，正反映了惠媛和教授的關系，只不過姐姐和她的情人看起來比起惠媛和教授開心的多，也讓惠媛羨慕得多。電影里類似這樣的夢境與現實的對比反襯還有很多

之前看到影片簡介，說是講師生戀的，我對這種戀情并不看好，就找來影片看了一遍。外表出眾，熱愛表演專業的女大學生海媛，一開始跟媽媽離別時表達她的雄心壯志和不舍，最后怎么總趴桌子上睡覺？不上課，也不參加考試？這孩子明顯出現厭學抑郁情緒，讓人看著難受。原來海媛和她的大學教授搞了一年多地下情，分分合合疲憊不堪，教授疑心重，不想被人發現，海媛因為被戀人看輕而疲憊不堪。師生戀就是這樣，社會地位差距大，壓力就大。教授已經成家立業，一切木已成舟，開始面臨中年焦慮，衰老的問題

開始很奇怪電影的名字為什么是“不是任何人女兒的惠媛”，后來有點想明白了，不知有沒有遇到過那樣的女孩子，遺世獨立，像某種寶石一樣，獨自閃耀著光，可能看起柔弱內里卻獨立有主見，她好像不屬于任何人，也不屬于我們生活的這個環境，像是一個異類，在電影里遇到素媛的人往往不自覺地把她當做一個特別的人來對待。
我見過一個類似的女孩吧，當我們剛剛進入大學開始灰頭土臉的軍訓時，她就交上了女生口中最帥的營長（大三學長），圍棋下得很好，從來獨來獨往，有種不屬于這里的安然自得

又看了遍，理一下幾個點：
1. 核心事件
女的和這個似斷未斷的男朋友再次見面，男的因為一些事情（女的分手后和一個男的好過）而離去。
2. 這個女的的情感狀態的鋪墊
她母親要離開她去加拿大。但這段基本是白開水的，無力的，好在也不是片子重點。
3. 這對男女的關系實質反復呈現
一開始的操場上，和學生們在酒館里，圖書館的夢境，和姐姐姐夫交鋒后的對話。這些全是放在人群里的，與外界發生關系的，都是講的一個事情，即他們的關系，是非道德的。男的的態度是掩蓋，女的的態度是面對。

【不是任何人女兒的海媛】視聽享受的劇情片 需要看第二遍的電影
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