木村拓哉主演的武士電影

緊緊握住的劍，只是為心中唯一的真實。
曾經有那樣一個年代，
人們呆板的生活在階級的圍欄，
日復一日，
規規矩矩，而又無所適從，
一切都顯得理所當然，
卻又不知所措，
所以 即便是一個小小的愿望，
都缺少實現的理由，
于是才一次又一次試著握緊手中的劍，
不僅僅只是為了武士的身份。
因為木村拓哉而選擇去看的一部電影，沒有曲折凄美的愛情故事，沒有跌宕起伏的動作場面，有的僅僅是一個簡單的故事，簡單到連原著也不過只有短短的四十多頁。這樣的電影多少會有些無聊吧，不過沒關系，生活本身又何嘗不是。
新之丞是個下級武士，每天的工作不過是為城主的飯菜試毒，日復一日的單調生活麻痹著每個人的神經，不過還好他還有一個心愛的妻子，和一顆明快的心（雖然他的笑話都比較冷。。。）所以生活過的也還算不錯。更何況他還懷揣著一個小小的夢想，想要有一個自己的武館，能夠不分階級的教授孩子們劍術。然而生活往往總是在意料之外的地方向你揮劍，于是那千分之一的不幸降臨到了新之丞的身上。雙目失明的打擊對任何人來說都不會太小

新之丞身份不高，守著一間小屋，有個仆人，還有個賢惠的老婆，拿著俸祿。日子過得也安生。
他本沒有多少武士那種蠻橫高貴的情節（逗弄河邊小孩），干著枯燥乏味的鐵飯碗工作（驗毒），心里還有追求（劍術教練）。
這正是我的寫照。

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這個名字我想了很久也未能理解。從電影的情節而言，只是講一個簡單的復仇故事。很難有所聯系。導演山田洋次是個牛逼的人。因為看所有的評論者在他們鳥瞰狀的評論中還是不免都對這個名字肅然起敬。我們這些人，因為導演以前的作品而更不敢怠慢。名聲使這部平淡簡單的電影獲得了從容和縱容：花時間看下去的從容和對平淡的忍受以及縱容。
　　 但看完以后，就不得不說，這電影確實牛逼，牛逼到不能言語，好比讓我們形容絢麗多彩的煙花相當容易，但是要去形容平靜的水面上的漣漪以及山雨欲來卻不來的驚濤駭浪，就有些力不從心。有想去夸它的沖動。但知道一聲“好”字好喊，但詳細說好在哪就得有迎接磚頭準備滿腦袋是包的勇氣和覺悟。
　　 武士三村新之丞拿今天來講就是一個平庸的職員，在五百強企業掛著白領的名義上班，卻干著一個羞于啟齒的崗位，為領主食物試毒。雖然老婆覺得這應該是個很拉風的職業：可以當著BOSS的面吃東西

看完這部電影，我想，我不能站在一個現代人的身份和用當下的眼光去看待這部電影。我不了解日本的武士精神，所以我更多的是不理解。
《肖申克的救贖》里有一句話，“我不得不提醒自己，有些鳥是不能關在籠子里的，他們的羽毛太漂亮了，當他們飛走的時候...你會覺得把他們關起來是種罪惡，但是，他們不在了你會感到寂寞...”最開始，看到三村明明失明了，卻沒有第一時間告訴他的妻子的時候，我是困惑的。兩人之間的婚姻，不應該是共同承擔榮辱嗎？
但兩人的關系，在我看來實則是主人與小鳥的身份

比起山田洋次導演的前兩部武士作品，《武士的一分》顯得秀氣有餘卻粗曠不足，木村拓哉臉頰太俊俏，鄉野美景色調又過華麗，反而遙遠了與那個顛沛滄桑劍鬥時代的浪漫懷想。話說回來，應如何表現時代的真實感才叫真實，這也弔詭。無論如何，別說倭國的浪人切腹精神，連爸早年的農稼生活都無法想像，父子時光相互交疊，但存於父體質內之絕大部份，卻非我所經驗(FM流行樂如何被AM胡亂講膏藥廣告徹底打敗)，猶如現下經歷之生活(全球化、網路語彙及臺海關係的角色對換)，亦必成為難以理解的歷史。我們攪和與共，共同渡日，共同遺忘，共同捏造未來的可靠，但過站的吉光片羽，偶得追憶而借屍還魂，卻永構不成真實。感受為真，記憶為妄，試圖釐清真實的可信，許就是人生最大的弔詭與矛盾。

常說好心冇好報，但我們總不能只說一句「冇天理」，把責任都推向虛空便企圖了事。好心冇好報，其實最需要自我反省，檢查一下自己有沒有好心做壞事，一味怨天尤人，某程度上都是一種壞心眼。我生命中有幸出現不少好人，但「爛好人」也不少。「爛好人」樂於助人、慷慨、容易心軟，所以很易被利用，好心做了壞事自己也懵然不知，正因如此，「爛好人」總讓人又愛又恨 — 愛他善良、恨他教人緊張又膽心。
由《黃昏清兵衛》、《隱劍鬼爪》到剛上映的《武士の一分》，看山田洋次的武士三部曲，每次見到那些善良的人有好下場，心裡一邊覺得釋然，一陣感動，很高興很滿足。另一邊又不禁教我想起那些認識的「爛好人」，我恨不得身旁坐著的就是他們，那末，我會狠狠地告訴他們：看!! 那些下級武士沒有爭鬥之心，但不能忍受不義的事情，過了底線也會憤怒! 他們都善良，但他們的善良都是不自覺的，這樣才難能可貴呀~! 忠於自己不表示能夠率性而行任意莽為，你能不能向他們好好學習一下呢？不要再自覺做著善事便自為自己很了不起了，你跟他們還差遠呢~!
可惜到三部曲都完了

武士的一分：讓人沉浸！下層武士的尊嚴
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