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《雨果》裘德·洛主演，完美的鏡頭語言，誠意的致敬
曾經思考過這樣的問題：夢想是什么？似乎每個人對夢想的理解都不同，于我而言，夢想是人生路上的一盞燈，當我在黑暗中快要迷失時，夢想點亮了前行的路。影片《雨果》便是詮釋了這樣的主題，它采用光影明暗的方式，向我們傳達了這樣的主旨：總有一盞點亮你的燈。
影片的開頭運用了俯拍，頂光的拍攝方式，向觀眾展示了夜幕下的巴黎全景，交代了故事發生的地點背景，并用光彩，明亮，宏大的巴黎盛景與主人公雨果等人的渺小對比。表達了正是這樣渺小的他們，在巴黎這座流動的盛宴中，找到了曾一度迷失的夢想
無意中發現了這個片子，后來發現原來是這次奧斯卡的提名影片，周末就打開看看。
正如很多人所說的，前一個半小時一直在制造懸念，我都誤以為這是兒童魔幻片，體現小朋友純真的夢幻世界，我想如果配上3D的效果肯定能夠吸引很多小朋友觀看。
影片一開始是鐘在運作的狀態，然后，伴隨著同樣的形狀的運動軌跡，轉換到了巴黎的街景，以凱旋門為中心，有條不紊地進行著，就好像鐘在運行它的使命一般，當然，這個想法在剛看的時候我并不理解，后面才慢慢看懂的。
隨后，鏡頭通過在鐘表有序不紊運行中，伴隨著雨果的運動，以他的視角，切換到了巴黎的車站，小小的身體藏在大鐘中，他躲在4這個數字上窺視者車站的一切，我總覺得4這個數字是有含義的，但是并不完全了解。
巴黎的車站，說實話，我一開始覺得有些混亂，畢竟，將場景放在混亂的車站，本來就不是一件易事，但是，亂中有很多人的特征還是鮮明地體現出來的，美麗熱情的賣花姑娘，嚴肅呆板腿有殘疾帶著獵狗的Inspector，牽著狗的貴婦人，以及暗戀著貴婦人的胖胖的帶著圓框眼鏡身體圓圓的賣報大叔
論機器何以不會那般簡單地通向異化之路——當它作為魔術裝置、電影媒體乃至（雖然沒有明確提及）人工智能化的信息+情感的貯存體時，機器就被反轉為充溢精神內涵及創造力的圣靈之物。這也就是萊布尼茨所謂的神所預設最好的世界，猶若完美的機器——當有神論與無神論、創造力與機械論融合為一，不止沒有“異化”，還是夢話的首次顯性及自我延綿。
另，Hugo小萍友可視為受到梅裡愛的魔術性的舞臺+電影技術、包括無意識+神話的創造理論的一代法國電影的中堅人物的雛形。在沒有電影這一媒介前，他們可能是街頭的流浪漢、工廠裡的工人、甚至常年有偷竊癖的傢伙，一群徹頭徹尾的無政府主義者（所以你知道戈達爾為何一度被赤化了），而這些人實質上，卻在電影中找到了靈魂的家園、及釋放過剩的青春活力的所在，因之，反倒為恢復及延續電影業作出了巨大的貢獻。并通過後來豐盛的電影史證明，電影工業及機器，是如何成為屬靈之器的。
在一段漫長的時間里，我一直以為《雨果》講述的是作家雨果的成長歷程。當然，我最終發現自己錯了，而且錯得有夠離譜的。
然而，當影片的最后小女主翻開厚皮本，寫下Once Upon A Time時，我先是會心一笑，想起了老華同學的Mr.John Black：“故事的開始是在一家相當高級的意大利餐廳里。不要吐槽說為什么故事總是開始在意大利餐廳里，事實上，我都不太確定說是故事的開始是不是恰當。”（希望老華不會責怪我把她的大作劇透了）典型的歐美小說范兒繼而讓我聯想到，顯而易見，小女主對于這世界的意義大概就在于寫作了吧。難道……她就是作家雨果的前身？！這里剛好是法國耶！可想而知，我對作家成長史這一話題的執念是有多么的深，因為眾所周知雨果是個Man啊！
在開篇的觀影中，我還曾以為自己在看迪士尼制作的奇幻片，這一點，至今我仍持保留意見。對影片的初印象讓我用了很長的時間才接受這片子是在向電影致敬，盡管里面包含了許多的電影知識，還有許多珍貴的舊電影素材，可我還是覺得這更像是一部兒童片。原本我對自己抱有這種看法感到十分羞愧，想說
當伍迪?艾倫懷著對黃金時代的向往，跑去巴黎“談情說愛”的時候，同樣是紐約客的馬丁?斯科塞斯也“去”了巴黎。而馬丁?斯科塞斯的巴黎，是盧米埃爾兄弟迎面而來的火車，是喬治?梅里愛飛往月球的炮彈。
1895年12月28日，巴黎卡布辛大街14號大咖啡館，在一片驚恐之中，一輛火車駛向了全世界。雨果的故事，也恰巧從火車站開始。只是鏡頭已經不像是盧米埃爾兄弟那樣，紋絲不動地架在地上。它從天而降，在人群里穿梭，穿過緩緩靠站的列車，那三十年代末的巴黎裊裊騰起的煙。
鐘表和齒輪，構成了車站最初的印象。那慢慢轉動的機械，就像用手搖動著的放映機。雨果要調校時間，正如掌控著放映的速度。這不是一部關于雨果冒險的故事，而是他踩在時間的輪盤上，把百年前的早已塵封的電影，倒轉出來。電影的本身，才是故事的主角。
馬丁?斯科塞斯重現了電影和梅里愛相遇的情景。電影成為了一位異想天開的魔術師的夢，而不是發明家轉瞬即逝的玩具。這種夢把觀眾的歡聲笑語編織在光影的世界里。縱使沒有阿波羅，仍舊可以從地球到月球；沒有深海潛艇
《雨果》裘德·洛主演，完美的鏡頭語言，誠意的致敬
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