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《時光之塵》塵埃中的永恒：穿越時光的情感之旅
精品電影有一個特點，看過之后，片中的很多場景，都依然歷歷在目。第一次看這位“大師”的作品。本來在看的過程中，一直抱著一種涉獵的冷靜心態，可看到最后，淚流滿面···還能說什么呢？
看那個從船頭跌落水中的老人，一張痛苦不堪的臉，誰還能在對生之歡樂，產生任何期望？收音機里的歡樂頌充滿了反諷。
那面墻壁上滿是符號，醒目的是朱迪、切、鮑勃馬利、莫瑞森···墻下面是雪白的床、彌留的老人、絕望的孩子···窗外的天空卻分外明亮了，還飄起了雪花，把房間照得通透，吹進來的陣陣涼風更是沁入肌骨。
雖說片子的故事不發生在中國，背景自己并不熟悉，最多也就是對大體的歷史略知一二，但片中場景總會讓人產生一種似曾相識的感覺。煙筒、濃霧、雪地、鋼軌、電車等等，都充滿了歷史感。片中充斥著大段的音樂，但音源很少來自畫外，這很符合我的理念。不同的聲音伴隨著各種精致的構圖，能讓人的矜持不知不覺就淪陷。
人物關系和故事是如抽絲剝繭般逐漸展開的，如果一個懸疑片采用這種敘事結構，那肯定是找拍，但對于這種詩化的作品來說，則非常合適
一開始對這個電影產生興趣是海報，這種悲傷憂郁的美一下子吸引了我，決定想看。整部電影的節奏都非常緩慢，我看完它大概經歷了三天（過年期間不同的打斷）。而我從一開始浮躁，不知所云的心境最終和電影融為一體，感到心臟在靜默中被擊碎。
“外面在下雪，雪花靜靜落下。在空無一人的街道上，運河之水流淌，流過逝者與生者，舊日已逝，時光荏苒，天地默然。”整部電影彌漫著對時光流淌的悲哀，講述被歷史遺忘的故事。堅貞不渝的愛情和苦難共赴的愛情，三個白發蒼蒼的老人在雪地里行走。
電影分兩條時間線
記得四年前看塔爾科夫斯基的《鄉愁》，電影鏡頭的空闊浩渺給我留下了深刻印象。淡化敘述，凸顯意境，使得電影如夢如詩般幽深迷幻。
今天看安哲羅普洛斯的《時光之塵》，也使我有這樣相似的感覺。但不同的是，更史詩電影的恢弘氣勢，時間跨度半個多世紀，見證了風云變幻的20世紀的重大歷史事件：比如斯大林逝世、水門事件、越南戰爭、柏林墻的倒塌；地域跨度也非常廣闊，從莫斯科到西伯利亞，從羅馬到柏林，從紐約到雅典。
雖然如此，但影片并沒有流于一般史詩電影的場面恢弘而忽略人物內心的把握及探索，而是以歷史為背景，甚至有意淡化這一背景，將人物置于飄渺如云霧的灰藍色鏡頭中，一如人物無法掌控自身的命運，只能隨時代之河流走。
伊蓮 雅各布，水樣氣質的女子，曾經在基耶斯洛夫斯基手中如藍蓮花般綻放。《云上的日子》里也有不俗表現，寂靜而圣潔（可惜曲高和寡，這個女演員在國人心目中遠不如布蘭妮、LADY GAGA之流來的深入人心）。今年來很少聽聞她的影訊，以為她隱居世外了，不想今天在這部電影里偶遇，美人遲暮
導演西奧·安哲羅普洛斯的影片《時光之塵》無疑是一部在電影史上留下深刻印記的作品。這部影片以其獨特的敘事方式、精湛的視聽藝術和對人性的深刻剖析，成功地抓住了觀眾的心。本篇影評將從影片的視聽風格、敘事結構和主題思想三個方面進行深入剖析。
首先，影片的視聽風格是其成功的關鍵之一。安哲羅普洛斯以其擅長的寫實主義手法，通過鏡頭呈現出一幅幅引人入勝的畫面。畫面的色彩飽滿而厚重，構圖精巧而意蘊豐富。導演在鏡頭的選擇上恰到好處，將人物的情感變化和時光流轉的感覺融入畫面之中
《時光之塵》塵埃中的永恒：穿越時光的情感之旅
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