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《殘影余像》眼底一片海，我卻不肯藍
這是波蘭導演安杰依.瓦依達留給世界的最后一部作品，如果說每個人都有一個終其一生都在思考的命題，那么瓦依達的命題就是作為獨立的個體，究竟如何存活于民族國家的大敘事中。
電影的開篇美得讓人屏息，一片綠油油的田野上，零星開著朵朵白花，幾個年輕人撐著畫板寫生，不一會兒，他們跟著老師一起抱著雙臂自由自在地從山坡上滾下來，嬉笑玩耍，與自然融為了一體。在這兒，年輕的姑娘漢娜第一次見到這個對她一生產生至深影響的男人，美術學校藝術史的講師Strzemiński ，他是赫赫有名的先鋒派畫家，倡導繪畫中的形式主義，也是余像理論的開創者。與大自然的無憂無慮形成強烈對比的，是Strzemiński的獨腿獨臂，雖然電影并沒有交代他身殘的原因，但是結合時代背景不難猜出來這是一戰在他身上留下的罪孽。而這片田野的視角構圖其實也是一道隱喻，似乎從一開始就預示了他的命運。
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Strzemiński接過漢娜帶給他的一束白花，輕描淡寫地說出了整部電影最重要的一段話，他說，“圖像必須被你吸收，當我們凝視一個物體，眼中會形成映像
民主，自由，權利對每一個人來說都是多么的重要，珍惜現在的生活和進步，為曾經的苦難致以無限的惋惜。1948年12月15日，一整面紅色貝魯特肖像條幅升起，完完全全地擋住了斯特熱敏斯基家的窗戶，遮天蔽光。斯特熱敏斯基用美工刀將窗外紅色條幅劃開一個口子的舉動，是一個普通居民維護私人住所采光權，也寓意著一名畫家堅持藝術創作的自由空間。
1893年11月21日生于明斯克（現為白俄羅斯）波蘭紳士家庭，在明斯克附近的茲洛塔戈爾卡天主教堂受洗。他的父親是沙皇軍隊軍官，1902年退休。
1904年，他11歲時加入莫斯科沙皇亞歷山大二世軍校，1911年畢業。這所學校為他提供了細致的教育，是斯特澤明斯基父母夢想的軍事生涯的第一階段。
1911年，開始在彼得堡的沙皇尼古拉斯軍事工程學院學習。在這里，他獲得了廣泛的知識領域的建筑學和軍事建設的歷史。
1914年7月中旬，剛畢業不久，他就被派往比亞利斯托克區的奧索維克要塞，擔任工兵軍官
壹姐仍然記得張藝謀曾經拍過一部電影，名曰《歸來》。影片由陳道明和鞏俐聯合主演，講述的是文革時期，作為大學教授的陸焉識（陳道明 飾）被無故打成右派，慘遭苛待。
為了能與妻子馮婉喻（鞏俐 飾）團聚，他忍辱負重，他卸下自己周身的盔甲，將自己作為一個文人的自尊全部拋卻，可因時光變遷，滄海桑田，當陸焉識終于得以回家后，卻發現妻子早已不是記憶中的那般模樣。
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若用一句話來概括《歸來》的結局，那便是：文革結束，飽經風霜的陸焉識和馮婉喻終于得以團聚，但奈何婉喻失憶，任陸焉識想盡辦法，也沒能讓她憶起自己。
無疑，這部電影中的劇情，對于當時的壹姐而言是震撼的。壹姐始終無法想象，作為有知識有文化有素養的大學教授，影片中的陸焉識和馮婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。
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可無獨有偶，當壹姐看到一部電影《殘影余像》，并被其中史特斯·明史奇因與文化部長的藝術理論相悖，而被打壓迫害的劇情時，《歸來》中的悲愴之感立即又涌了出來。壹姐知道，這就是時代給我們帶來的悲哀。
不得不提的是
#豆瓣春日影展#
1、越是沉重的題材，越是鮮艷的外在表達，矛盾自然油然而生。
2、電影一開始的歡樂與鮮明，與后期在受到迫害，學生反叛，藝術品被清理等等的環境里，色調是壓抑且昏暗的，前后的對比讓人不噤唏噓。
3、藝術有時候就是天賦，而天賦的升華是人性，是與身俱來的東西；政治是后天的界限設置，是人與人之間形成隔閡的根本外在因素，更是人性的產物，兩者怎么能混為一談，又怎么能完全沒有界限？
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