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《童心無歸處》——頗具爭議的新調紀錄片
紀錄片的核心為“真實”。
這部紀錄片又在紀實與非紀實之間游走。影片取材于真實案件“瓊貝妮特·拉姆齊謀殺案”，但影片拍攝對象又由人為扮演，在演繹過程中這些演員或多或少會帶上個人的主觀色彩，我認為難免會有些失真。
影片由演員試鏡開始，每個試鏡演員根據自己對案情的理解判斷進行演繹，復原案件本身，并發表個人的猜測。
但我覺得略顯諷刺的一點是，其中一個試鏡演員說“你知道人們愛妄下定論”。下一刻接著說“我懷疑她是否有人格分裂
在觀影之前去查了有關資料，了解到這一真實事件的前因后果，小女孩在童年就遭遇夭折，而殺人兇手至今沒有下落，成為一個影響深刻的懸案。
紀錄片的手法我覺得很新穎，采用選角這一方法，不單把當年的真實事件抽絲剝繭的呈現在觀眾面前，更是一種思考，通過他人之口，把現有的已知線索曝光，所引導的并不只是“水落石出，大快人心”這種尋常的結尾，而是引起觀眾對我們當下處境的思考，對社會的關注，對家庭的審視。
看完紀錄片，特別是最后那一幕十分戳心
其實，近幾年很不喜歡看那些被影像化的真實事件，總會在看的時候一遍遍的提醒我：原來在這個世上，真的有些人在經歷一些比電視劇中演的還要可怕的事。韓國電影的《素媛》《殺人回憶》都是由真實案件改編的，看完總會給人一種壓抑感，這種感覺不止是在看時產生，甚至還會讓你在睡前不斷回想。
說說最近被老師安利的兩部真實事件被影像化的紀錄片吧！《細細的藍線》和《童心無歸處》這兩部紀錄片我認為在題材上具有相似性，都屬于兇殺案，但是他們在主題意義的表達上卻大有不同
紀錄片圍繞著20年前的一宗懸案展開。記錄手法與以往的紀錄片大不相同，它采用的是記錄試鏡人在選角的歷程，用同一個角色不同試鏡人員對于這件事件的看法與解讀來串成整個紀錄片的故事鏈。這不乏是一個大膽的選擇，因為這樣會降低紀錄片事件的鏈接性，把每一段的節奏都放慢了許多，但獨特也是獨特在此處。采用這種記錄手法，將不同人對此事件的看法表達出來，各位試鏡人的訪談也讓案件變得更加撲朔迷離，不同的演繹方式，是他們各自對生活對這宗案件的感悟，增添了紀錄片的色彩。
反觀該片
《童心無歸處》整部電影沒有激烈的沖突，是一種很平穩的發展，但這看似平靜的下面又有暗流涌動，影片用紀錄半劇情式的電影手法，通過一群人來塑造一個角色，使得這一個角色格外鮮活。我認為《童心無歸處》像被精心打造的探索人性的多面體，片尾設計把全片帶上了高潮，有種平行宇宙的感覺，讓人不免恍惚究竟哪一個才是真正的“我”，立意與主旨像煙花般共同綻放。影片能夠讓觀眾尋找到一個特殊的觀影出口，不像其他影片一樣，讓觀眾糾結于最終的兇手。它的本意不是讓觀眾在虛幻的銀幕上偵破現實中未解的懸案
童心無歸處紀錄片的拍攝方式是我第一次接觸到這么不尋常的拍攝方式，開頭是小演員們的出場，一個個童真活潑的小女孩，坐在了她們等待的座位，好像什么都不知道似的。下一個場景就是小女孩拿著場記板打板，打板告訴著我們這是在用真實的故事來演繹的。
片子以真實事件為原型，通過還原場景的方式，讓演員在場景中講出他們主觀認為的事件的可能性。
每個人的出鏡都很有特點，每個人都是用自己理解的方式來演繹自己的角色，現實與演繹結合
《童心無歸處》——頗具爭議的新調紀錄片
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