金園臺七號

楊凡說《繼園臺七號》是獻給香港的。
百年亂世煙波之下成就這五彩斑斕的一隅，晚清與英國殖民者的陰翳交媾就這么意外地延續下來。纏纏綿綿，像三月的淫雨不停，滋潤了腐爛之地。
1949年后的古中國殘存在香港，可是等走近了，才驚覺它是死的，那是過于龐大的尸體，各路蟲蟻鳥獸撲身上去仍瓜分不凈，任由這古代的華麗發黑，發白，發藍，發紅……正是這熱帶孽土的顏色。
青苔路燒滿木棉花，赤黃的四腳蛇從中間穿過。女人一直到60年代還不脫旗袍，臉擦滿胭脂，唇上抹的是剛吃完男人剩下的血。

一九六零年代末的香港，彼時還沒有高樓林立遮天蔽日，彼時啟德出發的飛機低低略過市區矮樓投下一片陰影，彼時的北角還未改頭換面成小福建，街頭巷尾徘徊的精致女子吳儂軟語香軟問候，彼時維港熙熙攘攘漁船穿梭，兩岸飄揚著米字國旗。一開場，楊凡就用水彩畫和鋼筆畫手繪出一個五十年前的香港，一派懷舊氣息撲面而來。
單從劇情本身來看，《繼園臺七號》本是個三十分鐘即可講述完的三角戀愛，年輕英俊的港大學生范子明和從臺灣漂泊而來的虞太太母女同時發生了感情牽絆

“那個年代，樸實中帶著繁華，繁華中帶著真誠，實實在在，絕不炫耀。”
在講這個香港的故事之前，大量的香港的氣息已經涌出。在慢慢的敘事中，主人公像是提線木偶，也像是被封存起來的角色，連同著那時候的香港，永遠在我們的記憶里。
是一個足夠慢節奏的電影，會慢慢被治愈。
是一個有些惡俗的故事，很帥的男主同時吸引了一個繼園臺七號的三個人，甚至包括一對母女。
最后男主選擇了把他當作救命稻草一樣的母親。
“這是動蕩不安的年代，我們也只不過是在尋找自己。”

繼園臺七號：櫻桃一般的，一段色彩鮮艷卻不鮮亮，酸甜交雜的短小的夢
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