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【魯迅】無情唯君真豪杰，
致魯迅先生
你彷徨冷夜底，黑暗里
你手持辛辣筆，吶喊，諷刺
霜凝結了發絲，橫眉冷對
怒的眼神煥發魔力
狂風驟雨來襲
你偉岸的靈魂巍然屹立
你攥緊拳頭向前出擊
濃情似血流淌，播灑在心間
升起中華文明的大旗
你迎著幻滅抗擊，竭盡全力
命運肆無忌憚地嘲笑你
你怒發沖冠，熱心滾燙
燒灼黑暗野地
你扛住罪惡的閘門
放贖孩子去光明，靜謐
中華民族淚灑，血淋淋的你
你倒下了，靈魂崛起
勝利舉起了酒杯，敬你
你在寒夜流浪
煙火彌漫著星光
惡魔阻擋了你的去路
你奮力反抗滄桑
冷峻的面龐
當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。
過去的生命已經死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經存活。死亡的生命已經朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛。
生命的泥委棄在地面上，不生喬木，只生野草，這是我的罪過。
野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各各奪取它的生存。當生存時，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。
我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。
地火在地下運行，奔突；熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無可朽腐。
但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。
天地有如此靜穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此靜穆，我或者也將不能。我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻于友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證。
為我自己，為友與仇，人與獸，愛者與不愛者，我希望這野草的朽腐，火速到來。要不然，我先就未曾生存，這實在比死亡與朽腐更其不幸。
去罷
每個人都對這一題材有不同的期待，于是也便有不同的打分，我說我的：
1、編劇將對魯迅先生的理解與摯愛體現在了取材中。
2、編劇有詩人氣質，片中不乏大量寫意的創造。很恰當，很提氣，很美。有霧化效果，詩意彌漫。
3、能將“肩著黑暗的閘門,把他們送到光明的地方去”這樣寫意的語言用鏡頭表現出來，敢寫實，很險，但濮存昕實現得并不突兀。這么有難度和挑戰性的創作，固然不能說戲保人，也絕不能單純說人保戲，只能說很贊劉志釗與濮存昕這一對CP了。
4、濮存昕演得很好
影片和魯迅：或許是前段時間看魯迅看多了，總覺得電影后半部分有魯迅“看-被看”的模式。眾人對渡邊的回憶、不解、嘲笑，不正是酒館里眾人對孔乙己的“看”嗎？當然影片畢竟比魯迅溫情了一些，眾人終于懂得了渡邊。可是在酒醒之后仍然回歸“正常”生活，沒有一點波瀾，這是我們觀看影片時都可以預料到的。其次是一直為渡邊辯解的小職員，在我看來和魯迅筆下的小伙計有些相似，他是同情渡邊的，我們可以通過他的眼睛更清楚的意識到眾人對渡邊的“看”。可悲的是，從我們的角度可以發現，和小伙計一樣
《魯迅日記》1932年10月12日： “午后為柳亞子書一條幅，云： ‘運交華蓋欲何求……。達夫賞飯，閑人打油，偷得半聯，凄成一律以請’云云。”按，十月五日郁達夫在聚豐園宴請其兄郁華，請魯迅作陪。閑人，(《三閑集·序言》里說：“我將編《中國小說史略》時所集的材料，印為《小說舊聞鈔》，以省青年的檢查之力，而成仿吾以無產階級之名，指為‘有閑’。而且‘有閑’還至于有三個……”，所以把雜文集名為《三閑集》，又自稱“閑人”。打油是自己謙稱是打油詩。偷得半聯
the weather is not as warm as before today.
and it is very soon for me to back to England,my hometown this small city is very quiet now,and I don't know what to say.
after reading Lu Xun again,I feel satisfied(maybe also unsatisfied) and …it is difficult to express.I still remember that my first university tutor's major is Lu Xun,so it is very early for me to read him.
now years have past,so many things also have changed……
【魯迅】無情唯君真豪杰，
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