這部片子叫我想起一個故事 說一個男人被指控殺害了強暴他老婆的情人 通過報社的渲染 所有的人都判定其有罪 但由于沒有找到情人的尸體 被判刑20余年 20年后男人出獄 想盡辦法證明自己的清白 在國外找到了所謂失蹤的妻子的情人 當年 老婆掩飾自己的出軌 情人為了得到她的錢財 報社為了顯示自己所謂的標桿地位 ....最終這個男人在一部攝像機前殺死了這個男人 曝光給所有媒體 他說 既然要背上20多年的殺人犯的罪名 我至少也應得到罪有應得四個字
一個完全從主人公自身遭遇體驗視角出發的影片，審訊、收押、原本生活的崩塌輪番上場。觀眾也和主人公一樣，對于整個冤案的來龍去脈知之甚少，直到最后才真相大白。
過度的傾向性對于人物塑造是非常成功的，這樣一部影片當作一個去了解法國司法困境的敲門磚還是可行的，樊尚·加朗格 Vincent Garenq編導的第二部長片，同樣現實主義題材，在節奏和效果上已經非常不錯了，他還是非常了解自己能力的。
但希望深入真正導致案件發展始末的各方原因，那還需要更為豐富層次的梳理，其中包括更廣泛的政治社會觸覺以及更嫻熟的掌控技術。
“和怪物戰斗的人，留意勿讓自己也成為怪物……當你凝視著深淵時，深淵也在凝視著你……”
——弗里德里希·尼采
如何才能不憤怒？這是我觀影過程中一直思考的。
深深覺得人世即苦，即地獄。也就更欽佩那些深知此苦，卻并不自殺，并不麻醉的人，赤腳走在冰刃上。你們看見了什么？除了這黑暗。
這個世界會好嗎？
是的。看完最深的印象就是，整部電影沒有音樂。這里不需要音樂的襯托、煽情和美化，音樂的加入或許只會讓人厭惡音樂的陰奉陽違。這里已經足夠悲傷，不需要纏綿悱惻的音樂；這里已經有足夠的痛苦，不需要牽腸掛肚的音樂。這里只有冰冷殘酷的現實，以及在這種悲慘的命運下失去一切的人們。音樂，是一種矯情的存在。
因為不懂法語，以前看法語片總是有種說不清的隔閡。在本片中，我覺得這種原先假定的鴻溝，隨著劇情一層不變地發展，終于被跨越了。影片無疑是冗長的、平坦的，缺乏波折和起伏的，但是也沒有因此讓我困頓。觀影過程中一直緊鎖眉頭，嘆息、憤怒、失望。
死，或許是最好的解脫。活著，也許是最好的辯解。也可以倒過來說。
正義沒有得到伸張，也沒有屈服。主角黃粱一夢，苦盡也沒有甘來。奸人原來非是極惡，可恨更加可憐。官僚機制讓人痛心，卻也無可奈何。
沒有突然的痛苦，也沒有突然的喜悅。
是的。犯不著煽情，所以沒有音樂。
最近看了法國電影《推定有罪》，感觸很多。我通常不喜歡法國電影，絮叨而沒有重點，答案就在身邊，主人公視而不見，卻圍著它恩怨情仇、顛三倒四。這部電影是個例外，它的情節簡單緊湊，沒有細枝蔓節，始終圍繞犯罪嫌疑人的境遇和心態，卻最大限度地觸動了人們內心最柔軟的那塊地方。
Vincent Garenq根據2001年發生在法國的舊事，編劇并導演了本片。那一年，預審法官烏特爾下令逮捕了阿蘭等十幾位嫌疑人，罪名是涉嫌重大兒童性交易案，他缺少作為法官理應具有的邏輯思維與生活常識
推定有罪的大陸法系是納粹的土壤
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