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《星際牛仔》全程炸裂！浪漫的，暴力的
伴隨著Spike的一聲“BANG”和應和著山根麻衣曠遠吟唱的超長鏡頭，這部1998年的動畫在無數觀眾的唏噓與感動中結束了。相信和我一樣每隔一段時間就把這部陳年舊作翻出來，或是隨便挑出一集，或是從頭至尾反芻的人絕不在少數。2017年的冬天，我坐在床上看著手機屏幕里由藍變黑的天空悵然若失，轉頭看了看宿舍里各自埋頭的同學，想告訴他們我被一部作品這樣深深地感動了。但又覺得會很奇怪，索性沉默著。也許就像詩人所說，一切高貴的情感都羞于表白，一切深刻的體驗都拙于言辭。雖然不常提起
賽璐珞膠片上色時代的畫面，簡直是完美地表現大雨中悲傷背影的工具。電腦上色時代那些由算法生成的噪點，永遠無法取代Cowboy帶給人的那一絲絲憂傷。
無數次聽REAL FOLK BLUES響起，無數次看到那束被拋在地上的玫瑰花，抽一下鼻子，然后再一次地把那首歌聽完。
渡邊信一郎永遠很殘忍，他讓這群從來吃不飽肚子的牛仔在這出戲里嬉笑打鬧，卻在最后讓大家一個一個離去。同樣的情節在Samurai Champloo里重現，但是那一次顯然更為輕松，無幻依然自由飄蕩，仁為師父報了仇，風也見到了自己的父親——三個人分別的時候，沒有一個人回頭。
而Cowboy不同，每一個人的過去都無法忘卻。Jet的船上，過客都不會再回頭，只有獨臂永遠陪伴；Fay的記憶一點不缺的恢復，但再也無人傾訴；而Spike，終要為了自己的過去終結未來。
Ein歡樂的大涂鴉一番后離開bebop號之后，留給觀眾的只有哀傷。這是一個預兆，所有的人都會離開。“我平生最討厭三樣東西，女人、小孩和長毛的東西。”即使這么說著，看著bebop號上巨大的笑臉，面對Edo和Ein的離開，Spike也無法掩飾心中那一份失落。
關于《Cowboy Bebop》。
在遙遠的2071年，一艘名叫“BEBOP”的船云游于宇宙星華之間，四人和一只在船上毫無關系卻又互相牽絆地生活。Spike曾經說過，他最討厭的幾樣東西：“毛絨絨的家伙、小孩子和傲慢的女人。可這些竟然全部聚在了這里……”。
我想，四個人中，最讓人憐惜的是Faye，最吸引人目光的是Spike，最讓人喜愛的是Edward，還有，最讓人不知道如何評價的，Jet。我一直都有種感覺，覺得Spike、Faye、Edward其實都跟Ein一樣，像是Jet收養在自己船上的寵物，餓了的時候就穿上白色的圍裙給他們做一盤沒有肉絲的青椒肉絲，困了的時候就給他們空出并不那么寬敞的沙發，想玩的時候就任由他們出去乘風撒野，想回家的時候，BEBOP隨時都為他們敞開大門……Faye說，“除了這里，我沒有其他地方可以回了……”。
四個人相濡以沫的組合，必然會有一個人來扮演無微不至的媽媽，一個人來扮演堅韌強大的爸爸。在BEBOP號上，既做媽媽又當爸爸的Jet，默默無聲地支撐這BEBOP的這個家。包容著Spike不時爆發的死腦筋倔脾氣，寬待著Faye有時堅強有時迷失的傲慢和任性
飛船降落在一個未知星球，據說有個賞金很高的逃犯龜縮在此處避難。當然除了斯派克之外還有其他的賞金獵人和幫派看上了這個數額巨大的家伙，因為聽說這個家伙手上還握有某個幫派和公司的利益鏈。通過當地的關系網絡，知道了逃犯所在位置。斯派克還沒有進房間就聽到噼里啪啦的一陣槍響，跳彈將斯派克身邊的玻璃和小東西擊毀的零零碎碎。槍支發出的轟鳴聲與咒罵聲蓋過了斯派克躲避發出的聲音。斯派克一邊狼狽的躲在掩體后面，一邊偷聽雙方對話，一邊慢慢貓進逃犯所在區域。
通過雙方激烈爭吵
看完太空牛仔，第一印象就是其鮮明后現代性。感覺到一種存在主義氣息撲面而來。
首先，渡邊為我們營造了一個充滿恐怖與不公的未來世界。政府，警察的不作為讓賞金獵人有了存在的必要性。一個荒誕的宇宙中人因該如何生存？也許只能選擇冷漠。在這樣的世界中人所能做的肯定不是“兼濟天下”所以就只能“獨善其身”了。就是做一個真正的存在主義者。如果不這樣，就要吃苦頭。賞金獵人們更是如此。史派克與傳統西部片中的男主角相比并沒有太大不同。只不過一個開飛船，一個騎馬。（在其中一集中渡邊甚至直接安排了一個騎馬的賞金獵人）他不怎么像善，惡，丑中的Clint Eastwood，到很像西部往事中的Jason Robards。都將痛苦的過去埋在心中無法釋懷。在早已擯棄掉善惡二元論的存在主義者的世界中，無法忘記過去是一件非常危險的事。個人英雄主義也是存在主義者所不做的事。最終史派克死了，（渡邊甚至在最后一集片尾曲結束時用一顆守護星星的消失打碎了觀眾的最后一點希望。）他也沒能保護住他的愛人。不要怪渡邊殘忍，要怪就怪這個世界太荒唐
《星際牛仔》全程炸裂！浪漫的，暴力的
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