茜茜公主真實歷史

真是太迷影了呀，生怕你不懂，要弄個燒著的放映機，要弄個放映機的大圖標，要把警局弄到影院里，要把夢弄到銀幕上，虛實結合，反復暗示觀看者和表演者切換，電影摔在地上表示電影死了！這回肯定懂了吧！導演晚上在家里是不是抱著放映機睡啊？
說著隱晦，就是生怕你看懂了，整體無非就是那點事啊，不行，很怕被看懂！為此，要開始搞些驚嚇了，搞些夢了，搞些精神分裂，搞些獵人即獵物了，搞些時代的痕跡了，如果你還說你看懂故事了，他肯定得跳腳，用些背離真相的那些小把戲對你說沒那么簡單。但不就那點東西啊

余華老師《河邊的錯誤》是一部很難改的作品，太晦澀難懂也太先鋒了，刀子版沉靜的暴力，鋒利的割破了生活的荒謬與無序。他本人曾幽默的坦承，那是一個陷阱，張藝謀在幾十年前就掉進去了，他甚至和張藝謀一起寫過一版劇本，但還是覺得不行，張藝謀才轉向《活著》。除了張藝謀至少有四五家公司都嘗試過，都因“太難改”不得不放棄，沒想到這個叫魏書鈞的年輕人能爬出來。
說回電影，我和其他人的解讀可能不太一樣，看到影片結尾我竟看到了《禁閉島》的影子。導演自己爬出來了，卻給觀眾就挖了一個更大更文藝的坑

影片背景，1995年，計劃生育政策方興未艾，“人多將帶來貧窮”，“人多我們的社會將不堪重負”，所有社會問題在特定的社會語境下被歸因于普羅大眾不加節制的繁衍，那是個厭惡“人”的時代，健康的嬰兒尚不能完全被允許出生，馬哲那個有十分之一概率是傻子的孩子，更是會被官方語言（片中以醫生代表）/社會共識所冷遇，一個有概率成為傻子的孩子，長大后便有可能成為不了“正常人”（哪怕這種可能性僅占十分之一），正常的人尚被深深厭惡，所有“非正常人”勢必受到社會更大的敵意與摧毀

“命運的看法總比我們更準確。”
河水靜靜地流淌著，唯有暴雨才能牽動縹緲的漣漪。河底沉沒著清醒的自我，癖好不被滿足的阿婆、苦于愛情的詩人、喜好女裝卻被批作流氓的理發師、說實話不被相信的小孩，以及得不到三等功的刑警。
一切理智都埋葬在平靜的河水里，能離水的只有發瘋的靈魂或逐流的空軀，在膠片攝影機的燃燒中隨河水一同平息，在月光奏鳴曲的演繹里與鮮血一起殆盡。瘋子是模糊的，但死亡是清晰的，無論肉體還是精神。
電影敘事很冷靜克制，是帶點懸疑的文藝片。結合原著九十年代的氛圍

說實話，每次看到這類電影的評論時，我都會有一個疑問：大家是真的覺得好，還是為了顯得自己有格調能看懂文藝片才給出很高的評價。
看過余華老師的幾個作品，很喜歡他刻畫的那種生活中命運面前人物的無力感，但我確實是第一次知道他之前還寫過類型小說。因為非常期待主創團隊的對談，所以在排隊領電影票的時候我把小說給看了。看小說的過程中，我也在思考，如果我是導演，我會怎么呈現這個故事。他看起來情節很強，但你看到最后會發現，故事想要表達的東西，并不是懸疑案本身，他關注的是人的變化

影片開幕的一段話是全片概述。
We do not understand destiny, and that's why I have made myself destiny. I have assumed the foolish and incomprehensible face of the gods.
人不理解命運
因此我裝扮成了命運
我換上了諸神那副糊涂又高深莫測的面孔。
—— 阿爾貝·加繆
影片一開頭的小孩奠定了整個電影的走向：警察在黑案中搜索，卻全是撲空，最后自己也墜入深淵。
隨后，河邊接連發生了一系列令人震驚的殺人案，受害者包括了孤寡老人幺四婆婆、男子王宏，以及那個最先發現尸體的小男孩

《河邊的錯誤》莫西子詩主演，河邊錯誤，是馬哲的臆癥，還是虛無主義者的心聲？
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