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“沙灘上的寶蓮”精益的愛情片 獨立自主的小姑娘
我本來想找一個喜劇看看畫面就湊合了，只要不動腦子就好，因為今天用眼（腦）過度了。看到這個電影，有喜劇表標簽，看劇照還有美女，就沒有拒絕。前50分鐘，簡直是煎熬，快殺了我了，一個畫面擱哪不停的說，說話太做作了，尤其是堂姐，但風景很不錯，氣氛很到位，體現日常的細節深得人心，就適合那種沒有未來壓力的人士，在風和日麗的茶余飯后享受生活之際，來上這么一部電影。
電影的人里都沒有物質壓力，人均追求精神富裕，轉頭看看鏡子里的我因為找不到好工作和拿不到畢業證，沒有愛好，沒有朋友，沒有未來
這是我的第二篇影評。第一篇獻給了陳凱歌的《妖貓傳》，寫的不好，但是當時看完就有很強的表達欲。所以就寫了，寫的是帝王的”狠心“。那時候還沒有現在這般更懂得愛。
最近我在看侯麥的電影，《綠光》是我看的第一部，《秋天的故事》是第二部，這部是第三部。近期我很想把侯麥的系列看完。
為什么看完這部想要寫一篇影評呢？因為我想除了享受電影以外，可以留給自己一篇影評的時間來思考電影。我不想看完后，只是覺得美如畫而已。
于是，我跟自己約定，看完一部就寫一部影評。每部電影，問自己三個問題
如果說一個導演的電影總是絮絮叨叨的，帶文化氣息，還風趣，你可能會想到伍迪艾倫、賈木許、侯麥、洪尚秀等；如果他影片的人物又總是年輕化的鮮活的，那么應當就非侯麥莫屬了。
侯麥是個有意思的導演，他一生拍攝低成本藝術電影，全都是是年輕人的情感與困境，即便是年過八旬，拍的依舊是二十多歲的愛情故事。
一些影迷如此侯麥【一個專心給少數人拍電影的詩人。侯麥電影的魅力在于捕獲了人們輕易忽視的情感流動。】很是貼切了。
《冬天的愛情故事》中的小團圓結局，美好的不像真的
他的作品往往把目光凝視在一如現實中的我們的法國小資產階級們身上。其格調通常都是平和沖淡，而筆力（調度、剪輯、劇本）遒勁老辣，收斂鋒芒于無形，每筆每劃始于該始之處，止于當止之處。觀其片有如云里松下與老僧品茶，微微一抿之中自有滄桑萬象，百般滋味油然而生。其作品從頭到尾那些人物都是在嘮嘮叨叨，走來走去，永遠都在渡著無休無止的假期，卻總是意趣橫生，尤其在結尾之后，幽遠混然之境，混然而成。
最近看了《沙灘上的寶蓮》，這確實是部復雜又有趣味的電影。
電影最有意思的是對亨利的處理上。亨利一下子獲得了瑪麗的愛，卻并不放棄與那個低俗的賣糖果的女人的幽會。這似乎是一切花花公子的特點。但亨利的特別之處在于，雖然他也有掩蓋，但他在內心不認為自己的行為有什么不妥。寶蓮住在他家的晚上，他沒有如皮埃爾擔心地會強暴寶蓮，當他吻寶蓮的腿而被猛踢一腳后他也并不惱怒。在他眼中，男人的欲望是自然的，當然需要一點掩飾。侯麥對這位花花公子的態度基本上沒有道德譴責。
皮埃爾的道德原則是更傳統的，但女人似乎并不喜歡男人這樣的溫情，女人要尋找的是能點燃她們的男性，即使她知道這個男人靠不住，她也愿意自欺。
寶蓮最后終于有點懂了成年人的世界：愛不過是一個借口，或一點幻想，人都需要這樣的幻想生活。瑪麗本人也想到了亨利不忠的可能性，但她并不想去搞清，寶蓮對瑪麗隱瞞了亨利出軌的事實，以避免讓她傷心。
寶蓮明白了成人世界的一條規則：真相并不重要。
趁《冬天的故事》后勁兒還在，我又去電影資料館看了場《沙灘上的寶蓮》。看完后，興奮不同于前，是另一種熱情，居然就自以為看懂了侯麥的“喜劇與箴言”。回來整理思路寫篇分析，反復改了四稿，最后徹底廢掉。重看一遍影片，發現根本沒懂，人很容易自大地認為看懂了什么。
某網站有影評指出：故事里關于究竟是誰和糖果女孩偷歡，這一懸念，就像希區柯克影片里的“麥格芬”一樣，始終牽動著主人公去尋找。這一觀點把侯麥的敘事功力和商業電影的懸念技法畫了等號，令故事里的男女變成了廉價的陰謀工具，索然無味
“沙灘上的寶蓮”精益的愛情片 獨立自主的小姑娘
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