在中央臺看了兩遍，在Alliance看了一遍，還是意猶未盡。在某書店見到了Dvd，鬼使神差地沒有買，誰知以后竟是一片難求，天人相隔（請原諒我糟糕的抒情方式）。
感覺這部片子把歌劇的音樂和它自身的舞蹈場面和情節發展結合得天衣無縫（說得有點夸張），三者相互呼應，相互推動。印象深刻的是暴風雨到來前的間奏曲，兩人之間如此柔情脈脈，風光旖旎。還有Près des remparts de Séville伴奏下的雙人舞，奔放狂野讓人心醉神迷。云雨繾綣散，Carmen離去后Antonio眼前出現的幻影，黑色面紗下勾魂的雙眼充滿著悲劇結局的暗示。
讓我嘆息的卻是Antonio。影片開頭就已經點明，他為舞蹈放棄了幾乎其它所有東西，包括男女之愛。他憔悴的臉上，一雙眼睛被對舞蹈的激情燒灼得閃閃發光。直至他遇到了Carmen，和歌劇女主角同名的不羈女子。他和她不知疲倦地舞著，自己卻漸漸失去了舞蹈的動力。他向她懇求：我們廝守在一起就夠了，不要再跳舞了。這時他已經為她放棄了曾視為自己生命的東西。
她原來卻是已經結婚的人，而且婚姻不能束縛她不與別人發生關系。她見異思遷
“放逐的最深處，靈魂里最后一個鮮血四濺的房間。”
弗拉門戈是流浪者的藝術，是被放逐的靈魂，血紅的，恍惚中又是黑色的。紹拉的《卡門》既不是梅里美的小說的搬演，更不是比才舞劇延續，而是用弗拉門戈的華麗外衣包裹的，對“西班牙的異國情調”的深層結構的質疑。用雙重套層的戲中戲結構，連接影像空間和舞臺空間，用他者所賦予的文化性格（法國人創造的卡門等）來講述一個虛假迷幻的本土化故事。
“卡門”是西班牙文化的一種微妙異化，是民族文化的特征虛假，因此在紹拉的《卡門》中
別樣風格的劇情片 從前有座山——卡盧索?紹拉的《卡門》（1983）
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-34344.html
