《步步驚魂》是典型的黑色電影，凌厲而簡潔的搶劫戲，夾雜著主角沃克的囈語，勾勒出主角沃克陰郁孤絕的狀態，通過如夢般的閃回主角逃出了號稱最森嚴監獄的阿爾卡特茲島，而通過最開始的具有夢的色彩的回溯我們能夠感受到故事的混亂暴力程度和曖昧、失衡的氛圍，這些元素在那樣的敘事方式下被強化。再次歸來的沃克已是銀發蒼蒼，而背叛他的妻子也與同樣背叛他的友人里斯分開，緊接著向沃克懺悔過的妻子選擇了自殺，而沃克走到窗前時卻又聽見妻子的歌唱，再次打開門只是空蕩蕩的房間，遠處再次傳來妻子的歌聲
絕對不容忽視的電影，也是John Boorman除去《Deliverance》之外我最喜愛的作品。
影片非常風格化，以致于劇情在這部電影里已顯得不再重要。電影的剪接與音樂、攝影都相當出色，閃回的運用致使觀眾同Walker（Lee Marvin）一起置身于一場冷酷而無法消除的夢魘之中。走廊那段拍得真精彩，攝影機緊隨Lee Marvin后移，沉重腳步聲在空寂的廊道里回響然后漸漸吞沒，完美的渲染出了Walker強烈的孤獨感以及殺人前的緊張氣氛，而且，Lee Marvin的走路步法實在是太帥了，這段鏡頭，絕對可算得上是電影史上最COOL的鏡頭之一。還有狙擊手遠程射殺Walker的那段，鏡位與剪接配合精彩之極。在看完《史密斯夫婦》這樣的動作爛片之后再去看這部電影，你就會懷疑究竟哪部影片才是拍攝于60年代的。很可惜，我們現在已難以看到有這樣優美而有力的老式動作電影了，現在的大多數動作片，只要有飛車手和爆破專家，一切就解決了。1999年Brian Helgeland根據小說《The Hunter》重新翻拍了這部電影，由Mel Gibson主演，取名叫《Payback》， 盡管拍得不算太差，但與這部相比起來，實在是相差甚遠。
This excellent period piece carries the weight of its time very well: the political paranoid of the late 60s, the impersonal sinisterness of large corporation, and the general mood of exploitation and distrust in the air. Boorman is sophisticated enough a director to spice up the simple, noirish story with creative cutting and a wild soundtrack, which jogs our mind from time to time, leading us to suspect undetected depth in the movie. The search may be futile, but the attempt can be fun.
The movie was re-made in 1990s into a Mel Gibson vehicle, "Payback". While the movie is trash, it is nevertheless interesting to compare the huffy threat of Lee Marvin with the blatant madness of Gibson. Suffice it to say that each serves the movie they are cast in well, in their own way.
正確翻譯：《單刀直入》
異常標準（以至于并不平庸而是優秀[outstanding]）且令人愉悅的低俗小說，風格絢麗[florid]——第一類是浴缸里液體的特寫、通過燈光進行轉換的玻璃反射中內/外的幻覺，第二類是中部大部分場景都伴有的（偶爾帶有英國式獵奇目光的）裝飾性背景聲部——但遠不像羅伊格那樣擾亂觀看，算上剪輯風格之后完全像一種經過裝飾并且結點處節拍慢一點點的昆汀 · 塔倫蒂諾（后者顯然欠這部電影很多）。低俗之處很多并幾乎美妙，包括Lynne在房間里的偽現代主義獨白和完全莫名其妙的回憶
【步步驚魂】[Film Review] Point Blank (1967) 8.1/10
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-18332.html
