追隨者 豆瓣

前20分鐘，臉盲的我：我看了個啥？關掉出去吃了個宵夜，回來覺得反正都無聊繼續打開看，沒過久我發現：很多地方還是很蒙，但是我好像看出來點說不清道不明的東西，好像有點意思吼。電影過半：不會吧，怎么敢這么拍？不怕觀眾不買賬嗎？但是好牛啊。接著一邊暗贊一邊欣賞。倒數10分鐘，當我和男主一樣疲憊，覺得終于要結束了的時候，又給了我一波猛擊。冷靜下來：導演他怎么這么敢？看完馬上二倍數回頭重新梳理，牛！基本上所有的細節都對的上！Cobb一步一步明目張膽、以實代虛、半誘騙半邀請地引著男主入了局

幾年前看過一遍的電影，再看時竟有大半內容沒印象了，不禁再次懷疑自己的記憶力。。。
影片以年輕人的自述展開，“我”二十歲出頭，因沒有工作而成天游手好閑。我夢想成為作家，為了收集素材，同時也是滿足內心的好奇，在街頭觀察著來往的人群，任由視線被拉扯。當目光被某一個特別的人吸引時，我便開始了追隨。這樣的行為是怪異的，只能在暗中進行。一旦深陷其中，不免會帶來麻煩。于是我給自己設定了規則，其中最重要的一條，如果我在追隨中知曉了某人的工作、住所，我便不能再一次追隨那人

經典的電影還是一條愛情線，一條事業線，二者穿插，在運用手法的同時一定要表達主旨突出觀點（事業線），同時也要適當的調整節奏舒緩心情使影片更為自然（愛情線），就像他的前輩希區柯克一樣。整體感覺電影是還不錯，但也僅僅如此。拍攝手法固然重要，但電影應該有更深層次的東西，不論是融入生活（燦爛人生、教父……），還是重拳出擊（熔爐、勇敢的心……），形式大于內容就沒啥意思了。好的電影可以讓人成長，更好的讀懂生活。而電影本來就沒啥目的可言，表達所思所想、感悟生活、分享快樂

克里斯托弗諾蘭的片子可以看出點記憶碎片的模樣，打破傳統線性敘事的模樣，在一條總線的的描述下，再分成若干條平行線來敘述，他們的起點并非傳統的時間順序而是一個人物的不同時期，我把他們分為長發期，短發期和破相期，三個階段相互穿插，同時描述，而這三個不同時期的起始點是影片開始時出現的三個鏡頭，長發期的尾隨柯布，短發期尾隨一個女人，破相期口中的手套。這即是下一個時期的開頭也是上一個時期的結束。如果分別給每個時期以字母順序，那么影片的順序則是：長發期A，短發期A，破相期A，長發期B，短發期B，破相期B...以此類推。最后長發期的一個事件促成了短發，短發期的一個事件促成了破相。
我們帶著疑問，為什么影片開頭比爾說以下是在為自己辯解，為什么為什么他會剪短發，為什么他會破相，為什么手套會塞在嘴巴里，為什么他要去偷保險柜里的東西，為什么她尾隨這個女人，為什么那個柯布要和那個女人一起騙他，在線與線的穿插中和故事的發展中一點點的回答了我們的疑問。
回想一下，他剪短發的原因，是因為在餐廳里一次遇到了上次被他偷竊的女人

這是一個連環計，是一個類似于保羅紐曼演的《騙中騙》的故事。地下酒吧、盜竊、行兇、心理變態，諾蘭在這個故事里加入了足夠的黑色元素，使整個影像的風格介于塔倫蒂諾和科恩兄弟之間。與塔氏相比，諾蘭的人物更具有文學深度，這也許與他大學主修英語文學有關，敘事方式也更為風格化；塔倫蒂諾也是在敘事方式上頻頻作出創新的導演，他的人物往往是定型化的各類黑道中人，他最獨特的地方卻在于將異常豐富的黑色元素貫穿在錯亂的敘事過程中，以此表現出黑色與暴力的美學。

追隨：1998推薦，真的有柯布這個人嗎？
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