2023年鋼琴教師培訓

一位長期受母親嚴格看管的中年鋼琴女教授，在欲望長期被壓抑下性格產生了偏差，年屆四十還與母親同房而臥。在動輒得咎的壓力下，漸漸變得無法正常表達自己內心感受，所以總以嚴峻的晚娘面孔示人，而內心波濤洶涌，只能藉每天私下看Ａ片或偷窺等變態行徑來獲得滿足。
　　當她遇上一位年輕英俊的青年學生強力追求時，雖然兩人彼此深深吸引，卻被性格中的極端因子互相牽絆，導致了互相傷害的恐怖下場，不斷挑戰觀眾的接受能力，也徹底粉碎了每一個相信有情人終成眷屬的美麗信念

這個電影從頭到尾都在講愛情，可其實從頭到尾都和愛情無關。對年輕男子來說，這是對女教師高傲冷艷特征和神秘未知的征服欲。對于中年女教師來說，這是長期禁欲克制導致的變態和扭曲。
女人一廂情愿地以施虐的口吻去強迫男人對自己施加虐待，以獲取自我受虐傾向的滿足。男人則想要按照自己的規則來一步步征服和得到這個女人，使其成為自己的附屬，以滿足作為男性的尊嚴。
唯一的共性是，在這段說不清道不明的關系里，兩人都想成為主導和控制的那一方，女人受虐的需求也是以命令的口吻去強迫下達

戛納最佳女演員獎。
別說，伊莎貝爾 于佩爾的演技真是出神入化。
零表情，卻那么真實。
即使她瘋了，但這個英俊、起初很多情、最后很殘忍的男人是否更加自私呢？
即使她瘋了，就無法尊重地愛她嗎？
男性和女性觀看這部電影的立場肯定截然不同。
那封信，母女戲，在冰球場，打斗戲，最后的決絕。
這一進程是那么自然。
男女主角的法語都說得很美，也很冷漠。
我不由想到了自己的母親。
一切盡在一瞬間。

是在視覺藝術導論的課堂上看的。
電影在講述一種扭曲，在反對一種男權主義（女性站在被看者的位置）。 選擇女主人公的經歷性格很經典，有一雙優雅的古典的雙手，卻沒有一刻健全的心智。她割自己的下面，她去色情商店看片子，嗅
男人們用來擦精液的衛生紙... ...給你什么感覺？不正常，變態，
還有同情吧。
她和男主人公在廁所，她以為她愛，不，她不能分辨了，因為她媽媽常年的嚴厲管教，她根本就沒有經歷，也就沒有經驗，所以時間讓她演變成了一個性虐待----讓男人勃起而不射精（在正常男女關系下）是很變態的事情... ...后來，她被他強奸了，我不知道她在想什么，但是這些是不是能讓她的媽媽思考一下呢？還是繼續管理她已成年的女兒？
影片提出了諸多問題，關于男人的默認視角，關于女人的被看的尷尬，關于社會的性取向，和社會的什么什么狗屁主義... ...
（細節解說：女主人公和媽媽坐老式電梯上樓時，男主人公在爬樓奔跑地追趕，老式電梯的柵欄就是思想的牢籠，男主人公就是新時代的力量... ...）

文/故城
我慣于從一小點感受演繹出一大篇玄妙的哲理。可惜的是，在這座自己營造的哲學迷宮里，我也常常迷路，茫然不知所措。恍然間有種若有所失，恍然間又失而復得。奧地利影片《鋼琴教師》（La Pianiste）同樣也出自一位慣于提煉精神的人——邁克爾?哈尼克(Michael Haneke)，他不回避隱秘的體驗與生命的悲劇，在人類的心房中投擲冰冷的刺刀，用冰冷的刀鋒與嗜血的殘暴向世界討問清白。福柯納曾為加謬的猝死寫過：加謬不由自主地把生命投擲在探究惟有上帝才能解答的問題上了。我想，影片結尾艾麗卡用利刃刺向胸口也是在向肉體考問精神吧。
鋼琴教室艾麗卡在第一次與學生沃特會面就曾經說過，“你知道阿當奴是怎樣評價舒曼C大調幻想曲的嗎？他談論朦朧狀態，不是失去理智的舒曼，是之前，千鈞一發的之前。舒曼知道自己將喪失理智，非常痛苦，但他抓緊了最后機會，那個尚有自知的一刻，在完全放棄的邊緣。”這種朦朧狀態，這種邊緣狀態非常模棱兩可，那自然也是常人無法體味的。艾麗卡或許試圖抓住最后一根稻草，擺脫逐漸墜入深淵的狀態，但那都無濟于事

竟然有人說女主丑？于阿姨的文藝氣質簡直美到沒朋友好嗎！且不說劇情怎么樣，導演拍的好不好，單單就于佩爾兩個小時出神入化的演技，完全值得看了。以前喜歡梅麗爾斯特里普，現在更喜歡伊莎貝爾于佩爾，她簡直就是融在了電影里，氣質和角色，電影風格太吻合了，跟所有人搭戲都吻合，這太強了。渾身上下都是文藝氣質的魅力，愛了愛了。

2001年度佳片，鋼琴教師的壓抑
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-34315.html