國際動作電影周

道德困境中的最優選擇
《二十四周》（24 Wochen 2016）應當是部探討道德困境中如何進行最優選擇的話題電影。既然提到了“最優”，這當然就是一種“功利主義”的算計。功利主義本身就存在道德正當性的問題，在道德困境中再進行功利主義算計是無法讓人擺脫困境的，所以，困境中的“選擇”只是優劣與否的問題，而不是道德與否的問題；而且，最優與否是行為人自己的判斷，而不是社會或他人的判斷。任何站在自己角度不考慮彼時他地的道德水準，就來評判道德困境中的行為人選擇的行為都是不合理的。

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作為角逐柏林電影節金熊獎的唯一的德國電影，《24周》，的確是一部能夠打動人的作品。
影片擁有一個深刻而龐大的主題，女導演安妮-左拉-貝拉希德，對劇本精心打磨，在細節上有力的推動了劇情和人物情緒的發展。
享譽歐洲影壇的柏林影后尤利婭-延奇出演女主角，更是讓這部偽紀錄片形式的電影，傳達出更真實、更觸及心靈的效果。
在母親節這個節日，推薦這部有些沉重的影片，是想從另外一個角度詮釋母親這個身份的偉大與不易。
阿思媞是個優秀的喜劇脫口秀表演者，在舞臺上

女主懷二胎時，對舞臺事業依然不舍，知道自己的孩子患了唐氏綜合征，對自己放縱的氣憤以及對即將出生的孩子畸形的懊惱是一起的，還給丈夫帶了綠帽，但那只是一時歡樂，她和丈夫依然相愛。一次酒后駕駛輕微車禍，讓她和丈夫都給第二個孩子取了新名字，并作為最特別的一個來接受。（雖然不理解，但這種感性的思維確實存在而且很多女性都如此）
女主想生下這畸形的孩子，丈夫出于對她以及自己血肉同意，但他們的第一個孩子不喜歡唐氏綜合征的群體（因為他看過他們略微怪異或遲緩的舉止）

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這世界上有一種母愛，不是拼盡全力迎接嬰兒的新生，
而是悲壯無助的親手扼殺，一個還未出世的生命。
這不是殘忍，這是一個母親，最后痛苦的愛。
你不要問我為什么，請安靜的聽我講一個故事，一個關于母親的故事
——《二十四周》。
她叫阿斯特麗德，是一個脫口秀的明星，她有如日中升的事業，一個俊朗穩重的男友馬庫斯，一個可愛的九歲女兒內爾。
這一切看起來多么的和諧美好，如世間所有的普通家庭一樣，仿佛日子可以就這樣平淡而安好的走下去。

人生遭受厄運，總像是上蒼考驗著人的心智、耐心和意志。德國女導演安娜·左拉·貝哈赫德繼《兩個母親》后，再次執導了《二十四周》（2017）。如果說《兩個母親》講述了“女同”對于共同撫育孩子所要面臨的窘境，那《二十四周》則探討了一個家庭如何共同面對先天性疾病孕寶寶的難堪狀況。
影片以記錄片手法拍攝，以至于過于真實，沉浸于里，而讓我忘卻這是一部正兒八經的劇情片，一部極其真誠的影像。是的，它讓我處處感到其可貴的真誠，現在這樣的影像已越來越稀有了。當然，德國電影人從來不缺這樣的誠摯。

《二十四周》道德困境中的最優選擇
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