1955年，《法國康康舞》標志著雷諾阿又回到了法國電影界，它是關于康德拉先生－－他創造了紅磨坊，發明了康康舞－－生活中的一個片段故事。康德拉把自己全部奉獻給了劇場，他發掘有才能的年輕舞者與歌手，對于康德拉來說，他生活的全部理由就是對于自己職業的愛，并讓那些年輕的藝人們也學會這種愛。
《法國康康舞》的這個主題與《黃金馬車》的主題有著平行的關系：讓演出勝過感情的要求。《法國康康舞》對于劇場的致敬，正如《黃金馬車》是對意大利即興喜劇的致敬。
對于雷諾阿來說，他并不想僅僅去拍一部畫面漂亮的電影，于是《法國康康舞》可以說是一部“反《紅磨坊》”的電影。John Hunston的《紅磨坊》通過明膠濾光鏡把各種顏色混合在一起，而雷諾阿卻只有純粹的色彩。《法國康康舞》里的每個鏡頭都仿佛一幅幅流行海報，舞動起來的“愛皮納版畫”，包含著黑色、棕色和褐色。
電影最后一幕的康康舞堪稱是對于世界上所有歌舞電影的殺手锏，整場戲華麗而冗長，映襯出《法國康康舞》這部杰出、充滿活力的電影。
幽默是一種智慧，他既可以風骨暗藏，也可以飛揚跋扈，縱觀電影史上的喜劇電影，有些讓人會心一笑，有些讓人笑中帶淚。和其他電影一樣，喜劇電影可以諷刺生活中的腐朽和荒誕，也可以展現絢麗的烏托邦世界，然而，每一部喜劇說到底，還是人生的另一種展現。
《法國康康舞》1955年
吳刀翦彩縫舞衣,明妝麗服奪春輝,揚眉轉袖若雪飛。
讓.雷諾阿是詩意現實主義風格的代表人物，在他電影中，我們可以資本主義社會中的天真，成年人之間荒誕而心照不宣的男歡女愛，所以，在他的電影中我們不僅能夠欣賞到最完美的法國情調，還能在他的鏡頭中看見人間百態。《法國康康舞》并不是一部純粹的歌舞喜劇片，影片的重點在于刻畫紅磨坊的創始人康德拉先生。舞廳生意不好，老板推陳出新，決定將康康舞翻新表演，給康康舞注入新的元素，再一次舞會上，他認識了有舞蹈天分的洗衣女工，而且把她培養成了新的舞蹈表演者，這部電影的可看之處，除了康康舞本身的精彩之外，還有舞廳老板亨利和他的情人之間，以及和洗衣女工之間的趣事。
【法國康康舞】法國人是女權主義先鋒
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