讓我們看看所有角色的特點先。
神經質的山頂富人家，一個緊張兮兮總想維持一切正常的女主人，一個駝背邏輯混亂卻沒什么壞心眼的男主人(還總被自己的妹妹無情戳痛處，還老婆大人尷尬)。一個嘰嘰喳喳大驚小怪的姑姑，一個社交恐懼走路跛腳的舅舅，以及兩個再正常不過卻對家庭里的鬧劇習以為常的孩子。比利，這個我看了一半也不知道他真實性別的孩子，纖細敏感，缺乏母愛，但是她沒有階級觀念。對待所有人都一視同仁，看到他母親的樣子，這樣的品質真是難能可貴。
女仆也是個旁觀者
在拍了七部嚴肅沉重、寫實主義的劇情片之后，一向壓抑、陰郁的杜蒙似乎終于發現了最適合他的電影語境——將人性的怪誕一面與社會的復雜用荒誕的手法交互呈現。看過他的上一部迷你劇集《小孩子》的觀眾應該深有體會，情節怪誕離奇，人物的表現和整個劇集的氛圍趨向呆滯和遲鈍。[瑪·魯特]全面繼承了《小孩子》的這些特點。如果說，[小孩子]只是杜蒙標志著個人風格確立的試水之作，還有收著的地方，彌漫在荒誕喜劇背后的“悲哀”感還能被常人體悟，[瑪·魯特]則大膽到飛了起來。
在這部新片里，杜蒙無所不諷刺，無所不夸張，鏡頭里呈現的全是對比極端的畫面：一高一矮，一胖一瘦，身型差距明顯的警探二人；荒涼空曠的加來海岸風光與視角偏狹的遠景鏡頭，構成了幽閉曠野的窒息感；安靜、粗野、窮兇極惡的鄉下食人族與喋喋不休、手舞足蹈、畸形智障的蠢蛋貴族；貴族服裝的紛繁復雜，與鄉下人的衣衫襤褸。就連畫面的顏色也被杜蒙精心調過：一片黯淡的天光、顏色慘白的海岸線就像嚇人的背景板，瑪·魯特抱人過河的水域、布魯福一家住的地方
《瑪·魯特》風格突變之巨大讓我瞠目結舌
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