為何女人的臉是第二生命

這是20年代德國表現主義的延伸，是希區柯克60年拍攝《驚魂記》懸疑驚悚片后又一突破，是沿用41年奧遜威爾斯《公民凱恩》拍攝方法的嘗試，是約翰弗蘭克海默這個如教育家般導演36歲的作品。
如果我從上面三種角度談這部電影，這篇文章就淪為老生常談。
喜歡科幻的我，看到了幾乎完全紀實的表述方式，這種表述在科幻題材顯得獨特，因為電影里毫不掩飾生活的瑣碎、無奈。如果電影是“造夢”，那科幻就是更純粹地創造極致的夢，這部電影沒有造夢，甚至把我們要逃避的生活之苦更赤裸地揭露出來

天才的電影，需要第3次閱讀的電影。戰斗的電影。當然也是，政治的電影。
首先我得承認，當年弗蘭克海默的名片，滿洲候選人，而且也在百大電影名單當中，我就沒太看得懂。和當時美國冷戰的高峰有關，那種心里的屏障和被謀殺的恐懼感，在電影中呼之欲出。
弗蘭克海默總是在顛覆人們的常識。
比如在第二生命當中，每個人都接受的美國式生活，好好工作，好好掙錢，最后出人頭地，然后養老送終。在男主角與自己的夫人像老年人那樣的接吻之后，他已經徹底幻滅了。
當時美國就流行說

情節很緩慢的電影，在最后20分鐘揭示了主題：其實所謂第二次生命,所謂的重生，不過就是個幌子，其本質就是傳銷，你必須介紹新人（新有錢人）入伙（改變自己的人生），一旦證明你看出了本質，不合作，不介紹新人交錢改變人生，那么你就會被處理掉（當做另一新人的死的替身）。真該法制頻道循環播放這部電影，讓那些癡迷于傳銷的人都看看，反傳銷的最大利器。

第一次看John Frankenheimer的電影，而且還是60年代的Cult Film，確實給我意想不到的驚喜！最為影迷津津樂道的恐怕要數手法極度前衛的攝影，從開場那一系列的扭曲的五官形象足以嚇掉下巴！至于片中多次出現的魚眼鏡頭和超廣角鏡頭的運用，更是為日后無數繼續追求藝術真諦的導演反復模仿和借鑒，《墮落天使》、《迷上癮》、《內陸帝國》……
盡管是美國科幻驚悚題材，導演在不少場景的處理手法卻帶有濃濃的歐洲文藝風情，比如是葡萄酒女神狂歡的段落。部分場景竟沾染著安東尼奧尼的氣息，如海灘上男女主角二人的對話。用兩位演員來扮演同一個角色的做法確實驚為天人，比布努艾爾的《朦朧欲望》也要早10多年。
影片的主旨放在當前看來毫不過時。換了一張臉，而內在的心靈和行為習慣卻是難以改變的。這不是西方畫皮鬼故事，而是讓人不斷深思的深刻哲理。與其讓我獲得第二次生命，倒不如好好把握和珍惜眼前的一切。

這部以純粹的黑色（noir）風格拍攝的電影是弗蘭肯海默cult名作《滿洲候選人》（The Manchurian Candidate）的為人忽略的姐妹篇。在此，我們沒有篇幅來討論影片的諸多突出特點，如它的開頭是索爾?巴斯（Saul Bass）制作的最好的片頭之一（可以和巴斯為希區柯克偉大的三部曲《眩暈》［Vertigo］、《西北偏北》［North-by-Northwest］和《精神病人》［Psycho］制作的片頭相提并論），由破碎的鏡子里一張人臉的扭曲的、失真的碎片構成。電影講述了一個生活失去了目標的中年男子，亞瑟?漢密爾頓的故事：他對自己的銀行家工作感到厭煩，而他與妻子之間的愛情也失去了活力。在接到一個他認為死了幾年的朋友埃文斯的電話后，漢密爾頓得知，有一個名叫“公司”的秘密組織可以為富人提供第二次生命的機會。簽訂了合約后，公司為漢密爾頓偽造了一起事故，用一具尸體假冒了他的死亡。經過大量的整容手術和心理分析，漢密爾頓變成了托尼?威爾森（洛克?赫德森［Rock Hudson］飾），搬進了馬里布夢幻般的新家，他獲得了一個確定的畫家身份

“假如給我一次重新來過的機會，我會...”
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這句話是如此迷人，幾乎每個成年人都能用屬于自己的獨特內容把后半句補充完整。“重新來過”源自對生命中遺憾的不甘，仿佛只要按下人生的“重啟鍵”，那些錯過的人、未竟的事都能得到圓滿的結果。然而，事實真的如此嗎？電影《脫胎換骨》（也稱“第二生命”，Seconds，1966）也許提供了不一樣的答案。
《脫胎換骨》是導演約翰.弗蘭克海默“偏執三部曲”（Paranoia Trilogy）的收官之作（另外兩部分別是 諜影迷魂 和 五月中的七天）。影片改編自大衛·依萊（David Ely）的同名小說，講的是一名事業有成的中年銀行家亞瑟·漢密爾頓，突然接到來自老朋友查理的電話，得知了一個可以重新做人的機會。可問題是，查理在多年前已經離開人世，或者說本應是個已死之人，帶著對真相的好奇和對重生的渴望，他決定一探究竟。
“不適”是本片給我的第一觀感，并且伴隨著之后的觀影體驗。設計大師索爾巴斯（Saul Bass）制作了非常風格化片頭（據說巴斯在給希區柯克制作《迷魂記》的片頭時，也延續了本片頭的思路）

第二生命、脫胎換骨，第一生命、黃金夏季
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